從春晚轉(zhuǎn)場到上海舞臺，3月20日、21日，傅希如將在上海東方藝術(shù)中心繼續(xù)演出《智取威虎山》，開啟名家名劇月大幕。而《智取威虎山》同時(shí)也作為紅色優(yōu)秀經(jīng)典作品，入選“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年紅色經(jīng)典劇目展演季”。

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》根據(jù)小說《林海雪原》改編，1958年首演以來，歷經(jīng)無數(shù)次修改和打磨，成為上海京劇院經(jīng)典保留劇目。劇中的孤膽英雄楊子榮紅遍大江南北，他只身闖匪營的英勇形象至今仍活躍于舞臺，六十年來，陸續(xù)出現(xiàn)七代“楊子榮”。該劇自1991年恢復(fù)演出以來，至今已成功演出600余場。

傅希如向童祥苓學(xué)習(xí)《智取威虎山》，2009年接演楊子榮一角，至今演出百余場，“每次都有壓力。楊子榮的唱段緊密1970年京劇智取威虎山全劇，充滿激情，需要演員邊演邊打邊唱，不像傳統(tǒng)戲可以歇一歇，因而更累更難。”不過，傅希如也表示，隨著劇院這些年來對紅色劇目排演的深入，自己對革命人物、英雄人物也有了更加深入的認(rèn)識。

“以前對楊子榮人物形象的理解，更加符號化，就是一個(gè)機(jī)智勇敢、視死如歸，為完成任務(wù)排除萬難的神一樣的英雄人物的存在，但是現(xiàn)在更多的會從‘人’的角度來體會。”

傅希如表示，近些年來1970年京劇智取威虎山全劇，劇院為創(chuàng)排《浴火黎明》等紅色劇目，以及“四史”教育等，曾多次組織年輕人到重慶渣滓洞、河南的紅旗渠、江西井岡山等地實(shí)地參觀、采風(fēng)，聽革命烈士后代，講先烈們的故事，參觀先烈們曾流血犧牲、戰(zhàn)斗過的地方。“你會深刻感覺，他們也是人，也有人的本能和七情六欲，而他們之所以能夠做到為了革命事業(yè)將自己的生死置之度外，是因?yàn)樾叛龅牧α繎?zhàn)勝了作為人的本能1970年京劇智取威虎山全劇，這種精神尤其值得學(xué)習(xí)。”

這種精神上的洗禮讓傅希如對人物的認(rèn)識更立體，而且，這也讓他在表演中更加“走心”。“比如說，‘共產(chǎn)黨員時(shí)刻聽從黨召喚,專揀重?fù)?dān)挑在肩’這句唱詞，以前追求的是如何唱得更加‘完美’，技巧上如何更加圓熟。現(xiàn)在每當(dāng)我唱到‘共產(chǎn)黨人’時(shí)，心中會浮現(xiàn)千千萬萬為了革命事業(yè)不怕犧牲的黨員，這種感觸會讓我在處理這句唱詞時(shí)，少了一些‘炫技’但多了一些崇敬敬仰之情，也許掌聲少了，但是聽來卻更加入心。”

作為第六代“楊子榮”，傅希如曾到全國各地巡演。在他看來，為了滿足人民群眾對美好生活的需求，各地劇場在近年來加快升級步伐，隨之而來的也是觀眾的升級迭代。

“以前還是以老年人居多，但確實(shí)是鐵桿戲迷，經(jīng)常跟著臺上演員一起唱，懷舊因素居多。但這些年，隨著劇院的升級，演出宣傳力度的加大，看劇的人群也發(fā)生了變化，中青年觀眾多了。而且跟老戲迷不同，他們更容易被劇目情節(jié)、表演技巧所吸引。”傅希如認(rèn)為，邁向新時(shí)代以后，《智取威虎山》可謂是“重新圈了一波粉絲”。

經(jīng)典劇目在年輕人中煥發(fā)新活力。傅希如認(rèn)為，這與作品本身的魅力高度相關(guān)。“它的教育意義、情節(jié)設(shè)置、觀賞價(jià)值都非常好，既保留了傳統(tǒng)的韻味，又融入了時(shí)代感、節(jié)奏感。這也是其藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰的原因。”

在今年春晚的舞臺上，傅希如和國家京劇院演員杜喆共同演唱了《智取威虎山》經(jīng)典唱段。說到春晚的演出，傅希如表示，這是自己一次非常難忘的經(jīng)歷。“20幾天時(shí)間，經(jīng)歷了大概10次的帶妝彩排，5次的錄像，非常嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。”而春晚的戲曲板塊在傅希如眼中也是節(jié)奏明快、短小精悍，就是怕看戲曲的年輕人會覺得比較沉悶。而且選擇的曲目也都是大家耳熟能詳?shù)模耙允煜さ男蓙韱酒鸫蠹覍蚯挠H切感，感覺節(jié)目組用心良苦。”

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