梅蘭芳是我國杰出的京劇藝術(shù)家，世界級的表演藝術(shù)大師，他以高雅典麗、雍容華貴的藝術(shù)氣質(zhì)，在舞臺(tái)上樹立了一種表演風(fēng)范，不僅在京劇的旦行藝術(shù)立于一個(gè)至今仍無人企及的高度，而且被各個(gè)地方劇種的旦行視為楷模。“豫劇五大名旦”常(香玉)、陳(素真)、崔(蘭田)、馬(金鳳)、閻(立品)，也受其影響甚深。

梅蘭芳與常香玉

常香玉與梅蘭芳的交往最深。

梅蘭芳與常香玉合影

給常香玉印象最深的是那次參加世界和平大會(huì)。代表團(tuán)中，文化界代表有茅盾、梅蘭芳、馬寅初、馮烈、金仲華、吳冷西、賀綠汀、于盈、袁水柏、肖三、邵宇和常香玉等，由副團(tuán)長宋慶齡、郭沫若領(lǐng)隊(duì)，規(guī)格相當(dāng)高，演員出身的只有梅、常二位。梅、常的任務(wù)主要是演出，以中國的傳統(tǒng)藝術(shù)呼喚和平。梅帶的劇目是《醉酒》、《別姬》片段，常帶的劇目是《拷紅?佳期》、《花木蘭?思家》等片段。因?yàn)橐浿瓢樽鄮В猿Ｏ阌瘛⒚诽m芳和郭沫若三人乘最后一班飛機(jī)西行。

據(jù)常香玉回憶：梅蘭芳先生待人特別家常和藹，像一位長者，又像老師和大哥哥，常用河南話“小妞兒，小妞兒”地稱呼常香玉，活像一家人。在飛機(jī)上，梅先生親自簽名送給了她16張劇照，還給她講了許多從藝做人的道理。他對她說：“演戲須認(rèn)真，假戲要真做；做人要正直，待人要誠懇。要?jiǎng)e人關(guān)心自己，自己也要關(guān)心別人。”常香玉曾親眼目睹梅先生在擦皮鞋時(shí)，先把他秘書的鞋給擦好，然后再擦自己的。

在莫斯科逗留期間有一場演出任務(wù)，因?yàn)槭堑谝淮蚊鎸ν鈬^眾《桃花庵歌》京劇，又是和梅先生這樣的大師同臺(tái)演出，常香玉顯得有些緊張。這被細(xì)心的梅先生看出來了，他走到常香玉的跟前，用手扶著她的肩膀說：“小妞兒！不要害怕，我就站在場門口，你下不來臺(tái)，有我來圓場。”常香玉在前臺(tái)演出時(shí)，梅在場門口不時(shí)地向她蹺大拇指，表示她演得很成功。常香玉那場戲唱得特別好，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，梅先生在后臺(tái)也拍巴掌……

梅蘭芳與陳素真

豫劇表演藝術(shù)大師陳素真,生前曾被譽(yù)為“梆子大王”、“豫劇皇后”和“河南梅蘭芳”。

梅蘭芳與陳素真合影

1937年冬，清朝遺老鄒少和在《豫劇考略》中稱贊：“豫劇向無坤伶，近十年來始有之。就中陳素真者，為坤伶之翹楚。珠喉玉貌，舉止嫻雅，能造新音，尤工表演，一時(shí)以豫劇中之梅蘭芳視之。”

陳素真才17歲時(shí)，走在街上被三三兩兩的行人譽(yù)為“這是咱河南的梅蘭芳”，她還以為旁人嘲諷她是“美南方”呢。后經(jīng)母親解釋方知：“人家是把我比成了畫上的美人了。可我卻自慚形穢，畫上的梅蘭芳太美了，簡直就是仙女。又過些時(shí)，才知道梅蘭芳是個(gè)男的，也是個(gè)唱戲的。我還納悶，怎么把我比成個(gè)男角呢？我是個(gè)極不開竅的土包子，哪會(huì)知道是開封的觀眾獎(jiǎng)給我的一頂榮冠啊！”

從此以后，她便迷上了梅蘭芳，聽唱片，看劇照，學(xué)動(dòng)作，還專門訂閱了當(dāng)時(shí)上海出版的《戲劇旬刊》和北平出版的《十日劇刊》。這是1936年發(fā)生在當(dāng)時(shí)的河南首府開封的事。而陳素真和梅蘭芳的直接會(huì)晤，則是在1957年。

1957年夏初，陳素真因嗓病去北京看醫(yī)生，在田漢家里下榻。經(jīng)田漢引見，陳素真在護(hù)國寺的梅宅見到了梅蘭芳。當(dāng)田漢向梅先生介紹：這就是從天津來的豫劇名角陳素真(當(dāng)時(shí)陳素真已從河南開封到了天津，組織了天津市豫劇團(tuán))，梅先生伸出雙手握住陳的手說：“久仰，久仰，這不是大名鼎鼎的‘河南梅蘭芳’嗎！”梅先生將陳讓至長沙發(fā)上，風(fēng)趣地?cái)M河南口音說：“咱們兩個(gè)同名，只不過你是‘河南的梅蘭芳’，俺是‘北京的梅蘭芳’。”

一句話說得三人都樂了。陳素真向梅先生訴說了仰慕之情，如饑似渴地討教技藝，梅先生毫無保留地將旦行中的不同手勢和眼神的用法傳授給她，并當(dāng)場給她做了示范。

此次會(huì)晤，使陳素真獲益匪淺，技藝大增，她所創(chuàng)立的陳派藝術(shù)也被后人視為“豫劇中的梅派”。

梅蘭芳與崔蘭田

“西府牡丹多芬芳，一枝獨(dú)樹是崔腔。賣苗郎中孝婦淚，桃花庵內(nèi)斷柔腸。兼融東西三上轎，含淚喜唱對花槍。哀婉凄美吟苦韻，人稱中州程御霜。”崔蘭田因擅演悲劇，人稱“豫劇程硯秋”。

崔蘭田

1959年4月，崔蘭田率安陽市豫劇團(tuán)在北京長安大戲院演出《對花槍》，她在劇中飾演“白毛老旦”姜桂枝。前來看戲的多是戲曲名家，如蕭長華、梅蘭芳、馬連良、張君秋、小翠花(于連泉)等。演出結(jié)束后登臺(tái)接見演職員時(shí)，梅蘭芳與崔蘭田親切握手，夸她唱得好，演得好，扮相漂亮，別具一格。

事后幾天，北京市文化局為答謝安陽市豫劇團(tuán)的盛情演出《桃花庵歌》京劇，專門組織了一場京、評、河北梆子藝術(shù)家的折子戲?qū)觯渲杏欣罟鹪频摹逗?投衙》、喜彩蓮的《小借年》、譚富英的《定軍山》，最后壓大軸的是梅蘭芳的《貴妃醉酒》。這場演出，尤其是梅蘭芳那雍容華貴、典麗高雅的表演風(fēng)格，看得崔蘭田如醉如癡，大開眼界。

中國京劇院副院長馬少波應(yīng)邀前往安陽市豫劇團(tuán)駐地中山公園音樂堂幫助加工提高《對花槍》時(shí)，轉(zhuǎn)告崔蘭田：梅先生非常喜歡崔蘭田塑造的這個(gè)人物，對唱詞、唱腔、表演都給予了充分的肯定，尤其對劇中的扮相特別感興趣，稱贊這個(gè)老旦扮相與京劇中的任何老旦都不同，濃妝艷抹，充滿了浪漫主義色彩，有助于喜劇風(fēng)格的演繹。

另外，梅先生還提出了兩點(diǎn)建議：

在以后的演出中，崔蘭田均按梅蘭芳的意見改了過來，取得了良好的劇場效果。

梅蘭芳與馬金鳳

1954年元旦，馬金鳳在上海曙光劇場演出，下午6點(diǎn)多鐘，早已化好妝的她正在后臺(tái)溫戲，突然有人跑來悄悄告訴她：“梅蘭芳先生要來看你的戲咧。”

梅蘭芳與馬金鳳

馬金鳳又高興，又有些心跳。心想，俺這個(gè)河南“土包子”來大上海演出“土”戲，怎勞梅先生的大駕來看戲呢？一想到臺(tái)下坐著大師，馬金鳳就非常緊張。梅先生事先就想到了這一層，派人到劇團(tuán)捎話兒：“叫金鳳同志不要怕，我們都是演穆桂英的嘛！我也是來學(xué)習(xí)的。”

原來，馬金鳳來上海時(shí)，梅蘭芳正在這里休假。有一天，他在街頭看到一張海報(bào)，上面寫著“馬金鳳主演《穆桂英掛帥》”，他為之驚訝。因?yàn)樗葸^許多穆桂英戲，如《槍挑穆天王》、《穆柯寨》等，但從沒有聽說過《掛帥》這出戲。于是請秘書幫他買了票，說：“咱們要看看穆桂英是怎樣掛帥的！”梅先生看這出戲時(shí)全神貫注，很少同別人講話，也不輕易鼓掌。但當(dāng)看到穆桂英在金鼓齊鳴、帥旗飄揚(yáng)的場面中，戎裝登上河?xùn)|楊家點(diǎn)將臺(tái)，激昂高唱：“……誰料到我五十三歲又管三軍”，他帶頭長時(shí)間地鼓掌，并對秘書說：“好，好戲！”

戲罷，梅先生來到舞臺(tái)合影留念，馬金鳳像個(gè)天真的孩子對梅先生說：“您老來看戲，把我嚇壞了，戲沒演好。”

“好！好！你的演出給我開了眼界！”梅先生風(fēng)趣地說，“我演了一輩子小穆桂英，沒有演過老穆桂英。這個(gè)戲只有你們豫劇里才有。我與穆桂英做了40年的朋友，還不知道她晚年有重新掛帥的故事呢！”

當(dāng)馬金鳳請求指教時(shí)，梅先生笑著說：“你演得好，嗓子好。你的這些特點(diǎn)，著實(shí)我來不了。戲中有段唱，一唱七八十句，很動(dòng)人，我們京劇就來不了。如果京劇搬來這段唱，會(huì)唱個(gè)把鐘頭的，那就把觀眾唱困了。”

翌日，梅先生又來看了一次《掛帥》，第三天又看了《樊梨花征西》，第四天看了《二度梅》。在此之后，梅先生的秘書把馬金鳳和劇團(tuán)其他主要演員請到梅家做客。馬金鳳一行到了上海梅宅，受到了梅先生的熱情接待。秘書說：“先生看了《掛帥》這出戲，興奮得一夜沒睡好覺呢。”

梅先生說：“我怎么能不興奮呢?想不到地方戲有這么好的節(jié)目，特別是《掛帥》這出戲，題材新鮮，我雖與穆桂英相處了幾十年，她老年時(shí)代的戲我還沒看到過呢！這出戲值得京劇借鑒。”

為了更好地扶植這出戲， 梅先生幫助馬金鳳提出了幾條加工整理的意見。他認(rèn)為，地方戲服裝不是太講究，這個(gè)問題要研究。他說：“穆桂英是辭職還鄉(xiāng)的，不是被革職，所以在服飾上不能按一般青衣處理。她當(dāng)時(shí)已年過半百，要穿團(tuán)花紫紅色的‘對帔’，加‘潮水’，才能說明人物的性格，‘頭面’要戴藍(lán)‘點(diǎn)翠頭面’。”馬金鳳當(dāng)即在上海就按梅先生的建議訂做了新的服裝。

梅先生又問馬金鳳：“你練過水袖沒有？”馬金鳳回答說：“俺河南老師沒有教過。”梅先生笑了：“地方戲可能不注意水袖功，你在表演時(shí)水袖上沒有功夫，我光給你說也不解決問題。現(xiàn)在程硯秋先生正在上海演出《荒山淚》，建議你去看看，他的水袖功夫很好，你看了會(huì)受到啟發(fā)的。”

在談到戲曲演員的眼神時(shí)，梅先生指點(diǎn)馬金鳳：“你在眼神方面要下工夫，你的眼神用得還不夠，許多地方要用眼神來表達(dá)穆桂英掛帥時(shí)的心情。但眼神要用得適當(dāng)、嚴(yán)肅，不要輕飄。”梅先生對于臺(tái)步要求是很嚴(yán)格的，他很注意馬金鳳的臺(tái)步，直率地說：“你的臺(tái)步，走起來有點(diǎn)亂，還不夠規(guī)矩。穆桂英雖然年近花甲，但一輩子戎馬生涯，因此臺(tái)步要把老元帥的武將氣質(zhì)表現(xiàn)出來……”

1957年秋天，梅先生來洛陽又看了馬金鳳的演出，對她在藝術(shù)上的進(jìn)步非常滿意。兩年后，梅先生親自把這出優(yōu)秀的河南地方戲移植為京劇《穆桂英掛帥》，并親自主演穆桂英，轟動(dòng)了國內(nèi)外，成為解放以后梅先生的第一個(gè)得意之作。

最使馬金鳳感動(dòng)的是梅先生請她看程硯秋《荒山淚》的事。當(dāng)時(shí)馬金鳳聽了梅先生的建議，非常想看這出戲，但戲票難買，她又不好意思開口。梅先生讓秘書送來了票，并叮囑馬金鳳：“一定要爭取看程先生的戲！”馬金鳳坐在上海人民劇場觀看《荒山淚》，程硯秋舞的水袖感動(dòng)著她，梅先生的苦心更感動(dòng)著她……

1956年《掛帥》劇組晉京匯報(bào)演出時(shí)，一炮而紅，馬金鳳被譽(yù)為“洛陽牡丹”，該劇也被上海天馬電影制片廠拍攝為舞臺(tái)藝術(shù)片。此后不久，馬金鳳被梅蘭芳收為弟子。

梅蘭芳與閻立品

閻立品以擅閨門旦著稱，因而有“永不衰老的少女”之譽(yù)。她和馬金鳳是梅蘭芳在豫劇界收下的兩個(gè)愛徒。

梅蘭芳與閻立品

1954年，閻立品到天津做巡回演出，梅蘭芳看了戲高興地說：“這是地方戲中少有的閨門旦。”第二天《桃花庵歌》京劇，梅蘭芳派人把閻立品接到住處，與田漢、張庚一起接見了閻立品。梅先生的秘書告訴閻立品：“梅先生看了你的演出，很高興，要收你這個(gè)學(xué)生，你樂意嗎？”閻立品做夢也沒有想到有這么好的事，含著淚水拜了師。梅先生鼓勵(lì)她說：“你演戲有內(nèi)在感情，臉上變化快，水袖功很出色，你專攻閨門旦大有希望。”梅先生對田漢等人說：“我今天收了個(gè)好學(xué)生，都別走了，我請客慶賀！”這是梅先生第一次收地方戲演員為徒。

梅先生非常重視這位刻苦勤奮的學(xué)生，經(jīng)常給她說戲傳藝，并系統(tǒng)地給她講述了《宇宙鋒》的角色創(chuàng)造和表演技巧，使閻立品得到很大教益。

1959年春，梅先生在家里給閻立品說戲以后，把自己心愛的一頂鳳冠送給了她。這是一頂非常珍貴的點(diǎn)翠鳳冠，閻立品手捧鳳冠，含淚發(fā)誓說：“老師，我決不辜負(fù)您！”后來，每當(dāng)在藝術(shù)實(shí)踐中遇到困難時(shí)，她就自己問自己：“梅先生為什么贈(zèng)你鳳冠？”

閻立品專心致志地研究、探索梅派藝術(shù)，特別著重學(xué)習(xí)梅先生深入淺出的表演方法和藏而不露、耐人尋味的演出風(fēng)范。同時(shí)兼學(xué)其他流派，逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

梅蘭芳

此外，梅蘭芳還與豫劇革命的先驅(qū)、被譽(yù)為“現(xiàn)代豫劇之父”的樊粹庭有過交往。1957年10月在西安演出時(shí)，他親往樊粹庭領(lǐng)導(dǎo)的西安市獅吼豫劇團(tuán)視察，大加贊賞，并一起研討戲曲改革的諸多問題。同時(shí)，梅蘭芳曾觀看邢臺(tái)市豫劇團(tuán)、邯鄲地區(qū)東風(fēng)豫劇團(tuán)等青年一代豫劇演員的演出，給予親切教誨……

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