三弦聲聲傳真情

——記著名豫劇琴師、高音（板面）小三弦演奏家林華

林華近照

坐標，河南鄭州，鄭東新區，繁華的CBD,住著豫劇界頗負盛名的琴師、高音（板面）小三弦演奏名家林華。林華1947年生于陜西西安。父親林新元是“香玉劇社”琴師，有著“器樂多面手”“一個人頂半拉樂隊”的美譽。林華非常勤奮，她從小就跟隨長輩擺弄各種樂器，林華5歲開始跟隨父親學習豫劇音樂知識，特別是“香玉劇社”那塊隨處可見“歌、樂、奇”的生活環境，更讓林華吮吸了豐富的藝術養分。1955年她跟父輩們隨“香玉劇社”從西安遷回豫劇的故鄉河南，定居鄭州，先后跟河南省豫劇一團（1956年“香玉劇社”改名河南省豫劇一團）著名琴師史大成、張伯讓、婁學義學習高音小三弦、二胡。及笄之年，她就已經基本掌握了小三弦的演奏方法，并參與豫劇整出大戲的伴奏。

林華隨團赴大慶油田慰問演出（前排左6常香玉、左5“鐵人”王進喜、二排右5林華）

林華與“鐵人”王進喜在一起（左一林華、右二王進喜）

林華學習三弦藝術，靠的就是多聽多記。超強的音樂記憶力和超準的耳音，讓她吸收了豐富的民間音樂、豫劇音樂、民歌，特別是“豫劇音樂”是她音樂立足的根本。乃至她演奏的獨奏曲目，音樂的基調基本上是從“豫劇曲牌音樂”中派生出來的。林華先后在河南省豫劇一團、豫劇二團、焦作市豫劇團、祥符劇社等單位工作。曾與常香玉、閆立品、王素君、吳碧波等老藝術家合作，其中跟隨豫劇五大名旦之一閆派創始人閆立品、豫劇“小生之帝”王派創始人王素君等擔任伴奏、排練、日常練習（調弦）、唱腔創作等長達20年之久，深受閆立品、桑振君、王素君等藝術大家喜愛。王素君曾說，豫劇音樂也是有靈魂的豫劇伴奏大全100首，整個樂隊有骨有血有肉，小三弦就是其“筋魂”，把骨肉連起來、動起來，使其有精氣神。

林華與閆立品

林華與王素君

林華與王素君、張三旺

林華受邀赴臺灣演出

2002年林華赴臺灣文化交流（前排左二林華）

林華年屆七十有一，六十多年的磨煉，使她的藝術才華極顯精湛，小三弦彈奏可以說是達到“妒火純青”的地步。她現今使用的小三弦，是她的父親在她初學時為他精心設計制作的，做工精細，音色考究，距今也已63年了，許多人想出高價購走它，林華都一一婉言謝絕，小三弦已經成了她生命的一部分。一拿起小三弦，她的臉上馬上就洋溢出一股幸福的神情，林華的小三弦彈奏，尤以《河南板頭曲》《豫劇老牌子》為代表，并能伴奏近百出全本豫劇?！读R玩曲》取材于豫劇音樂老曲牌，反映出農民在勞作之余,在田間地頭戲搏打鬧，歡快熱鬧的場面。曲調歡快熱烈、政宕起伏。林華在演奏這首樂曲時，彈撥樂器的彈、挑、點、勒、滾、揉、吟、操、肴、掃、撲及打指干等各種技法表現得淋漓盡致攤旨法的應用也顯得十分老道熱練。

林華與張月榮

林華與李素琴、孫映雪、郭美金、趙吟秋在一起

林華受中央電視臺戲曲頻道“過把癮”欄目邀請參與伴奏，與趙寶樂在一起

林華受邀參與《擂響中華》錄制，與左大玢在一起

林華演奏特寫

林華受邀參加文化交流活動

在豫劇樂隊中，擔任三弦演奏的均為資歷較深、技藝嫻熟的老藝人，業內有“三弦琵琶箏、一聽就動情“之說，更有“千日琵琶百日箏，半世三弦學不成”的俗語。這除了說明三弦在學習上較難掌握之外，也從一個側面反映了三弦在豫劇音樂合奏中的重要地位。林華在長期的藝術實踐中不斷探索，在原有彈奏技法（俗稱“撥口”）的基礎上繼承了“雙連環”“三連環”（又稱“連環扣”）、“正三連”、“反三連”等技法。她在老師史大成、張伯讓的基礎上又將三弦彈奏歸結為“按、揉、跑、滑、挑、拂”等，完善了“穩、準、狠、凈、柔、節”等6項訓練原則，總結歸納了“引、順、快、托、凸、恰、潤”等7種伴奏技巧。特別是她使用的撥弦片更是與眾不同，用的是上等的黑檀木、花梨木。取原木,按照合適的寬窄厚薄和長短，制成一條細長方形的木撥片，并削成對角楔形撥片。究其制作的原由，林華解釋道：質地堅硬的木片堅實有力也富有協性，正和高音三弦的鋼線匹配，不會產生其他彈撥片發出的“噼啪”聲又便于其操協性，撥子接觸琴弦也更為觸洽豫劇伴奏大全100首，使琴弦發出最美的音色，避免了雜音的出現。果然一曲《曲牌連奏》顯得那么動聽迷人，閉目靜聽，珠落玉盤，猶如天籟。在演奏時，林華使用得最多也最嫻熟的彈奏技法是快速清弦及快速搖指，特別是她的快速搖指，既不同于弦樂器上的操弦豫劇伴奏大全100首，又不同于音距拉開的上、下滑往。而是在同一音位上的快速上下滑動搖指，使音色發生特珠的韻味。加強了樂曲色彩的表硯力，顯示出林華小三弦演奏獨道的表現風格。

林華受邀參與豫劇老牌子錄制

林華還有一副好嗓子，唱起戲曲和民歌來圓潤、宏亮，而且口若懸河一唱上興頭,欲罷不能了。老同事們亦在傳聞，林華年青時，多次扮戲救場，表演和唱都贏得“好”彩。

林華（前一）

林華精湛的小三弦彈奏技藝，多次獲得豫劇音樂演奏獎及榮譽獎，參與閆立品代表作《秦雪梅吊孝》《盤夫索夫》《游龜山》《西廂記》等劇目中央電視臺、省市電視臺錄制，北京、上海唱片社灌制，河南省非物質文化遺產保護傳承系列《豫劇老牌子》錄制等工作，多次受邀參加中央電視臺11套“過把癮”欄目伴奏工作、多次赴臺灣、香港等地演出和文化交流，她的足跡遍布大江南北、黃河上下。

林華與豫劇名家徐俊霞、王靜和眾弟子、學生在一起

由于豫劇音樂的改革，使用交響樂越來越多，而豫劇傳統樂器三大件之一的板面（高音）小三弦因為音色明亮，曲高和寡，而被迫退出豫劇舞臺，以至現在許多年輕演員、伴奏員在樂隊里都沒有見過這種樂器，說起這事，林華黯然神傷。當然，也有許多藝術家認識到板面小三弦的重要性，它除了為演唱伴奏外,還擔負這其他樂器不可替代得特殊聲效，例如戲中的風聲、水聲、搓線聲，以及彩蝶飛舞、丫環嬉戲、小姐下樓等，替代后味道就不一樣了。近些年，林華也沒有閑著，早已退休的她常去幫助名家演員演出伴奏。劇團的伴奏員、文化館館員、部隊文化骨干和喜愛小三弦的學生前來求教，林華不惜余力，傾囊相授。三弦聲聲傳真情，這朵藝苑中的三弦之花，越來越得到人們的喜愛。

（特約通訊員：朱付兵）

采訪后記：采訪林華老師頗費周折，她和板胡名家李福庭先生（原北京軍區戰友文工團板胡演奏員，參加過周恩來任總導演的大型史詩《東方紅》高音板胡伴奏）夫婦都為人謙遜低調，不想接受采訪宣傳自己，這也是媒體上鮮見有關林華的報道的原因。記者說，宣傳可以讓她的小三弦傳承下去，不在她的手里斷線，林老師才接受采訪。

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