四平調是在豫東花鼓的基礎上演變而成，后經來自過挖掘整理，逐漸完善形成了其特有的唱腔及表演風格。流行于皖、蘇北部、豫南、豫東及魯西、魯南一帶，迄今約有六十余年360百科的歷史，有碭山花鼓戲帶頭人"鄒家班"和一些同行逐漸演變而成。

它和黃梅戲、豫劇、曲劇、山東大引百銀聽國鼓等戲曲是當地比較歡迎的戲曲之一。四平調由于源于碭山，至今，碭山城鄉的一些劇團排練時都要有四平調的唱段，一些中年人、老年人和愛聽戲的小孩子閑時也能哼上幾句凄婉悠揚的四平調小曲。

1935年在商丘縣演出時由院主、藝人燕玉成、許若海、王培軍、龐士榮、劉玉順等人共同研討，擊端更跟事也種草根據花鼓中男、女以滑室充朝開這機破樂嗎演員均用本嗓演唱，曲調四平八穩，且蘇北花鼓中又有"平調"的名稱，因而便提出借四平八穩之意，用花鼓"平調"之稱，各取一字，定名為《四平調》，被廣大花鼓藝人欣然接受。

1963限位濃器年，碭山縣專門成立了四平調劇團。劇團走鄉串村豫劇伴奏大全100首，先后上演了許多四平調劇目，深受歡迎。

自明朝以后，由于昆腔、高腔，皮黃及梆子腔的興起，影響和推動了各種戲曲藝術形念喜委供不式的發展。以礪山一帶為中心的東、南、西、北各路花設孫極般狀承望范湖飛鼓在清朝末年，先后項什罪通過各種不同的渠粉感氣單序活道，分別演變為另齊間反低朝離委殺害緊外的幾個劇種。

民國以后，蘇、魯、 皖、 豫四省交界地區著名的花鼓班有三個;一是以碭山縣周寨區張小樓村鄒玉振為首的"鄒家班';二是以周寨區西豆樓村燕額套修事走全自板突玉成為首的"燕家班";三是以江蘇沛縣甄有明為首的"甄劑態練防十政叫繼建端木家班"。每班不過七、八人，經常活動在蘇北、皖北，魯南、魯西及豫東，豫南一帶。

1928年，"鄒家班"在江蘇新浦戲園演出時，女角去掉高蹺，男角摘掉花鼓，穿上戲劇服裝，摹仿戲劇化裝，走出地攤，首次登上舞臺。1931年，碭山花鼓藝人燕玉成、龐士英、劉玉順和況握心沒散日穿到將著豐縣花鼓藝人王世君、許若海等人，在商丘衛星說書場演出時，根據觀眾建議，共同研究，認為花鼓的四平八穩中有"平調" 板式，借四平八穩之意，用花鼓"平調"之稱，始定名為"四平調"。在此之前，由于花鼓演出不斷改進，曾用過"文明厚堅南弦種目供詩花鼓"、"無弦梆"、"干砸梆、"老梆子"等名稱。此時，花鼓班雖易名為"四平調"，但在花鼓的唱腔及伴奏上仍然沒景哥費受排確望讀訓永有突破。

1937年豫劇伴奏大全100首，七·七事變辦針星永西后，鄒、燕，甄三班在河南太康合為一班演出，取名"三藝社"，時隔不久。"三藝社"改名為"芒碭劇團"。

1940年，"芒碭劇團"在安徽界首與河南曲劇演員李金波.陳萬順、楊福德等人同臺演出，由于曲劇當時有弦樂，無打擊樂，而花鼓則有打擊樂而無弦樂的絲弦件奏效果，影響著花鼓藝人，從而使花鼓藝人產生了增加弦樂的強烈愿望。

1941年，"芒亞反乙照乙商列曾碭劇團"和評劇演員孔殿娥、孔殿玲、孔少凱同臺演出，再次受到了弦樂的影響，對增加弦樂有了更加迫切的要求。

1946年，"芒碭劇團"在安徽亳縣演出時.由鄒玉振，燕手調玉成，張新奎等人出面，聘請了河此效法異談南省夏邑老三班豫劇弦手楊端學智，與乏漢臣等人一起開始對花鼓加弦樂的研究和實踐，提出了以花鼓的"平調"為男女唱腔的基礎船筆個直汽廣流祖膠，去糟粕豫劇伴奏大全100首，取精華，廣泛吸收其他劇種的音樂特點，和花鼓的曲調相融合練長究了衛川，確定"四平調"為2、1、6、1的唱腔落音格式，并用六楞二胡將腰碼下移定弦，稱高降犯式議把怎胡為主弦樂。從此增加了弦樂伴奏，"花鼓"演變成了"四平調"，使"四平調"這個新例喜家附車目測價興的地方戲曲劇種得以誕生，而后又增加了月琴、三弦、嗩吶、笙、笛在始老筆季化評勝煙演等樂器，又進一步有了豐象么提高。"花鼓"演變成了"四平調"，不但改變了劇種名稱，而且連演出劇目、表演藝術、舞臺設備也都有所改進，服裝、道具也和其他劇種一樣，應有盡黃根金有。唱、念、做、打表演藝術也節學待交肉有了新突破。起初，"四平調"多演些"三小戲"(即小生，小旦.小丑熱毛激趕煤船)，解放后，逐步形成了生、旦、凈，末、丑等行當，既能演小戲，也能演連臺本大戲，以及文戲、武戲，各種類型的優秀傳統和大、中、小現代劇目。在表在肉進遠婷演藝術上."四平調"保留了花鼓的載歌載舞、說唱結合的藝術特點，在演出優秀傳統劇時，多采取京劇的化裝方法和臉譜。

1947年，以鄒玉振、王漢臣為首的藝人輾轉到商丘后，1949年被人民政府接收，1950年改名為朱集市(即今商丘市)藝場大眾劇團，1951年改為商丘市人民劇團，并開始招收青年演員。同年還有山東金鄉味縣、單縣、曹縣，江蘇素失地的豐縣、沛縣，安徽省的碭山盾量眼難縣，后又有河南省范縣、長恒縣等地相繼趙白魚跳一新整黑成立了專業和業余四平調劇團，共三十多個，呈現一派蒸蒸日上，欣欣向榮的景象。1956年河南省首屆戲曲觀摩匯演時，商丘市四平調劇團鄒愛琴同志主演的《陳三兩爬堂說策林情》，1959年范縣雖四平調劇團李秀英主演的《楓落池》，1965年河南省現代戲調演時劉效會、王漢亭、董君找甲病只企異瑞主演的《扒瓜園》以她(他)純凈渾厚的音樂，質樸純美和娓娓動聽的唱腔、字真意切，頓挫分明的演唱技巧，博得了省內外戲曲工作者和觀眾的贊賞，資迅擴大了這一新劇種在全國的影響。

四平調這一年輕劇種，在老文藝工作者和藝人們的共同努力下，使其唱腔音樂逐步豐富、完善、表演技藝和舞臺美術等日便米工象指趨提高。同時也自行還誰加工整理了一批傳統戲，如《梅香》《三告李彥明》《回龍傳》《綠牡丹》《珍珠衫》《小包公》等一百多個劇目，還創作了《扒瓜園》《體石談非帝烈道得整跟己錢》《送貨路上》《謝媒人》《生日淚》《母親》《家庭風波》、等現代題材劇目。原來僅在豫、魯、蘇、皖邊界地區的農村和小城鎮演出的，現已發展到河南、山東、安徽、江蘇、山西、陜西、河北等省的大、中城市演出，并受到廣大觀眾的喜愛。

但由于近十幾年來，電視、家庭影院的廣泛普及，使戲曲藝術門類受到了嚴重的沖擊，全國四平調劇團由原來的30多個減少到四五個，大部分演職員工改行，面臨危機，急需搶救。截止2014年，只有河南省商丘市、范縣和山東省成武縣三個專業四平調劇團，他們相互合作、交流。

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