1、戲曲表現手段的四個組成部分唱念做打皆有程式，是戲曲塑造舞臺形象的藝術語匯它含有深厚的技術性，有充分的假定性和夸張性戲曲表演程式套路非常豐富，可謂無所不包川劇的舞臺動作經歷川劇表演方式了一個漫長的歷史演化過。

2、川劇由昆腔高腔胡琴彈戲燈調五種聲腔組成 川劇分小生，須生，旦，花臉，丑角5個行當，各行當均有自成體系的功法程序，尤以“三小”，即小丑，小生，小旦的表演最具特色，在戲劇表現手法表演技法方面多有卓。

3、川劇絕活有抹臉，吹臉，變臉抹臉，是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，表演者只需要用手一抹，即可使臉變成另外一種臉色吹臉，是將粉末狀的化妝品，如金粉墨粉銀粉等等，放在舞臺某一位置，當表演者靠近時用口。

4、飛檐走壁是川劇中一種表演方式，演員在舞臺上表演出特殊的動作，在墻壁屋檐等場景上實現快速跳躍和攀爬等動作飛檐走壁需要演員具有極強的運動能力身手和身體協調性五打擊樂 川劇中的打擊樂是一種表演方式，演員利用。

5、二唱腔川劇主要由昆曲高腔胡琴彈戲燈調這五種聲腔所組成，其中只有燈調是產自于本土，剩下的全部都是由外地傳入的川劇在表演的過程中采用川劇表演方式了長處，吸收川劇表演方式了全國各大唱腔的營養，并且還和地方的語言音樂相結合。

6、變臉，是川劇表演藝術中最為常見最有影響最有印象的物質之一變臉的方法大體上分為三種，它們是“抹臉”“吹臉”“扯臉”吐火，是川劇的傳統表演特技之一傳統的吐時是表演者口中含有松香粉末，也有用煤油的。

7、在看表現的時候經常會看到川劇演員會根據不同的情緒變化不同的臉，手往下一扯一扯的就變了，這一種變臉的方式就是叫做扯臉，需要在化妝的時候提前把這些不同的臉面都貼在臉上，臉譜都是用綢子制作的然后用非常細的絲線。

8、大衣，就是劇中帝王將相娘娘嬪妃內閣大臣等所穿的服裝，有蟒袍官衣藍衫等二衣4妝容川劇演員在演出前，要在面部用不同色彩繪成各種圖案，以展示人物的身份形貌性格特征歷史上川劇沒有專職的臉譜畫師。

9、川劇中最有名的技巧為變臉，它有拭揉抹吹畫戴憋扯這幾種方法在四川號稱川劇變臉之王的是王道正先生 何謂變臉 變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見不可感的抽象的情緒。

10、其根本目的在于幫助刻畫人物形象，提示劇中人物內心世界，從而收到特殊而強烈的藝術效果，物技的神秘化是川劇絕活的又一特色1變臉是川劇表演藝術中最為常見最有影響的技巧之一變臉的方法主要分為“抹臉”“吹。

11、3服飾川劇戲裝有很多種，蟒袍靠子官衣褶子等，都對應有相對固定角色，什么角色穿什么衣服，有嚴格講究演員舞臺上一亮相，身上的戲裝就先透露了角色的身份性格情緒等4妝容川劇演員在演出前，要在面部。

12、三胡琴是二黃與西皮腔的統稱因其主要伴奏樂器是“小胡琴”，故統稱胡琴四彈戲是用蓋板胡琴為主要伴奏樂器演唱的一種戲曲聲腔五燈戲在在川劇中頗有特色，源于四川民間的迎神賽社時的歌舞表演，也可以說是古代。

13、吸收話劇昆曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格川劇由昆腔高腔胡琴彈戲燈戲部分組成，各有其劇目川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富于生活氣息。

14、川劇又分為小生，須生，旦，花臉，丑角5個行當，川劇當中的臉譜也是十分具有意義的，臉譜會根據劇情的轉折而發生相應的變化，也是川劇表演藝術當中非常重要的組成部分，不同的行當當中臉部也有所不同，這是歷代川劇藝人傳承。

15、川劇的表演藝術有深厚的生活基礎，并形成一套完美的表演程式，劇本具有較高的文學價值，表演真實細膩，幽默機趣，生活氣息濃郁，為群眾喜愛有的演員還創造了不少絕技，如托舉開慧眼變臉鉆火圈藏刀等，善于利用絕技。

16、川劇表演程式適用于各種典型環境和多種人物，并得到藝術家和觀眾的認同，是相對固定下來的一整套比較完整的體系它不僅具有完整的技術結構和動作單元，可分可合，同時具有高度的綜合性，很強的技巧性，嚴格的規范性，于藝術。