豫劇的唱腔音樂結(jié)構(gòu)屬板式變化體，其主要聲腔板式有四種，即二八板、慢板、流水板、散板。

二八板在豫劇唱腔的四大主要板式中，是程序變化最豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)的一個(gè)板式。今天我們就來說二八板。

除二八板這個(gè)基本板式外，還可分為慢二八板、中二八板、 快二八板、二八連板、緊二八板、緊打慢唱等。

壹

“二八”名稱的由來，傳統(tǒng)中二八板由上、下句構(gòu)成， 合并 加上過門，一共 是兩個(gè)八板，因?yàn)樽兓苌伲?故稱作“二八”。

這種呆板的程序，由于它本身的不斷豐富發(fā)展，其格律和結(jié)構(gòu)早已被突破。

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如今二八板結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成，同段演唱、融為一體。一板一眼可構(gòu)成上百句的大唱段，主要用于敘事。

又可據(jù)劇情和人物感情而變化，既能表現(xiàn)明快、爽朗、喜悅，也能表現(xiàn)急切、緊張和激憤、悲痛的情景。

此外二八板還可派生出呱噠嘴、狗撕咬、亂彈、垛板、搬板凳等。

豫劇《花木蘭》經(jīng)典唱段

豫東 二八板： 劉大哥說話理太偏，誰說女子不如男。

——《花木蘭》

二八板的豫東流派，一般都是中速或中快速。

而豫西流派不僅有中速，還有很慢的的豫西二八板，傳統(tǒng)中常稱它為慢二八板。

豫劇《秦香蓮》經(jīng)典唱段

豫西二八板：秦香蓮抬頭觀，金枝玉葉到堂前。

——《秦香蓮》

二八板與慢二八板只是速度的差別，但它們的板腔結(jié)構(gòu)程序則基本相通。

二八板在劇中的唱腔中占有很大成份，劇中主角的主要唱段則以二八板最多，用來展示人物、抒發(fā)情感。

老藝人常說：沒二八不成戲。可見二八板的重要性。

二八板類的唱詞與句法結(jié)構(gòu)，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所組成。

曲調(diào)一般是由普通常見的中速一板一眼（2/4拍節(jié)）組成。它的旋律與落音的變化如同慢板一樣，上句可以多變，而下句則相對(duì)比較穩(wěn)定。

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此唱段以【慢二八板】的板腔程式為基礎(chǔ)，將微調(diào)式的豫東調(diào)與宮調(diào)式的豫西調(diào)融合在一起。

豫劇《朝陽溝》經(jīng)典唱段

從銀環(huán)思想感情的發(fā)展變化和特定的故事情節(jié)出發(fā)，不斷突破豫東調(diào)與豫西調(diào)兩個(gè)流派在調(diào)式旋律上的表現(xiàn)形式，而且吸收了兩個(gè)不同調(diào)派唱腔的音調(diào)豫劇板胡二八板過門教程豫劇板胡二八板過門教程，創(chuàng)作出了新的旋律。

貳

二八板的過門兒音樂 “過門兒”一詞是術(shù)語。即唱腔中的音樂間奏或引奏。每種板式，都有其相對(duì)應(yīng)的過門弦樂。

板式不同，其過門則不同，然無論什么板式，其過門形式也無非是以下幾種：

1、起板過門兒： 每種正格板式都有屬于自己的起板大過門，也就是“前奏”，它在整段唱腔的開始前。也有稱之為“起腔過門兒”或“大過門兒”。

2、銜接過門兒：包括腔節(jié)之間，樂句之間，用以勾掛連接的各種模擬性和填充性的過門音樂。它比較靈活，常隨著聲腔的變化而變化。

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3、壓板過門兒： 唱腔進(jìn)行中需要作表演動(dòng)作，如思考、行路、上馬、開門等等，或者加入較長(zhǎng)的對(duì)白時(shí)豫劇板胡二八板過門教程，這就需要把唱腔暫時(shí)壓住，把過門延長(zhǎng)，留給演員以表演或念白的空間，這時(shí)演奏的過門就叫“壓板過門”。

4、托腔過門兒：托腔的意思是襯托唱腔。戲曲中某段唱腔完以后，樂隊(duì)需要把演員的唱腔重復(fù)一遍，以加深觀眾的印象，這時(shí)用的過門就叫“托腔”（托腔過門）。

5、送板過門兒： 每段唱腔結(jié)束處所用，一般都不長(zhǎng)。大多落腔過門兒是重復(fù)唱腔最后一句的旋律。

以上這幾種形式的起板過門兒，在『二八板』的運(yùn)用是較為普遍的。根據(jù)劇情，合理運(yùn)用過門音樂，也是音樂伴奏的關(guān)鍵要素之一。