專(zhuān)家云集

1963年，何金海老師帶我去北京三座門(mén)小禮堂看電影《紅色娘子軍》。我跟何老師說(shuō)：“咱們要是能排這戲多好！”何老師說(shuō)：“你別跟別人說(shuō)，已經(jīng)內(nèi)定了！”我趕忙問(wèn)：“都誰(shuí)呀？”“你的吳清華，李少春老師的洪常青，袁世海老師的南霸天。”我問(wèn)：“葉盛蘭老師呢？”何老師說(shuō)：“葉老師說(shuō)了，他戴著金絲眼鏡、拿著象牙煙嘴，可以演南霸天旁邊的師爺。一要跟葛存壯學(xué)習(xí)，二要跟葛老賽一賽，這師爺腦子里頭可不簡(jiǎn)單。”

雖然在1963年就看了電影《紅色娘子軍》，但這出戲的排演卻有些波折，“文革”期間排了一段時(shí)間，又停了一段時(shí)間，中間還插著排了《平原作戰(zhàn)》。《紅色娘子軍》這出戲從1970年開(kāi)始排。

說(shuō)到《紅色娘子軍》創(chuàng)排的具體情況，可謂多方合力、精英匯聚。當(dāng)時(shí)不叫中國(guó)京劇院，而是叫中國(guó)京劇團(tuán)《紅色娘子軍》劇組，各個(gè)領(lǐng)域的權(quán)威專(zhuān)家都被調(diào)到劇組。比如，閻肅被調(diào)來(lái)?yè)?dān)任這出戲的編劇，鄭小瑛被調(diào)到劇組搞京劇交響樂(lè)、配器并做指揮。這個(gè)戲的作曲張建民原先是搞民樂(lè)的，也被調(diào)入劇組，參與音樂(lè)創(chuàng)作，后來(lái)就留在了中國(guó)京劇院。舞美設(shè)計(jì)是李文培先生。西洋樂(lè)隊(duì)也是外借的，有的是從軍樂(lè)團(tuán)借來(lái)的，都是頂尖的人。京劇界這邊，設(shè)計(jì)唱腔，老生方面請(qǐng)了李少春先生，李金泉是他的助手；旦角方面請(qǐng)了張君秋老師。這出戲的導(dǎo)演是孫元意、夏永泉。武打動(dòng)作有許多是張春華設(shè)計(jì)的，我的吳清華的身段就是他和孫元意、夏永泉幫著設(shè)計(jì)與造型的。

杜近芳為學(xué)生講戲

討論唱腔

我飾演吳清華，而給吳清華設(shè)計(jì)唱腔的是 張君秋先生 。因?yàn)槲覀兝弦粔K兒討論聲腔，就在樓上樓下住著，因此，我跟張老師的關(guān)系特別好，和他及他的夫人謝虹雯的關(guān)系是不一般的。有時(shí)候，我們兩人晚上坐在院子里研究唱腔，餓了，又沒(méi)什么吃的。不知誰(shuí)在白天摘的桃，洗了一大堆，張老師說(shuō)：“咱們餓了，吃桃吧。”《紅色娘子軍》的唱腔，我們就是這樣一夜一夜地搞出來(lái)的。

當(dāng)然，對(duì)于張老師的唱腔設(shè)計(jì)，有些我同意，有些我是有自己的思考的。我發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，自己研究了，再告訴張老師。比如，“接過(guò)紅旗肩上扛”這段，張老師先設(shè)計(jì)了一版。我覺(jué)得可以更好，就找到拉胡琴的萬(wàn)瑞興。我說(shuō)，E調(diào)胡琴不夠，還得要正宮調(diào)的胡琴。張老師問(wèn)我：“你要干什么呀？”“張老師您聽(tīng)，還是按您的譜子，但是得這個(gè)調(diào)門(mén)。”我拿一個(gè)音笛跟他說(shuō)。他說(shuō)：“這調(diào)門(mén)怎么唱？你的調(diào)門(mén)比我設(shè)計(jì)的高著四度。”我說(shuō)：“我給您唱一遍。”我一唱，這段的氣勢(shì)就上來(lái)了。張老師說(shuō)：“挺好聽(tīng)的，氣勢(shì)也磅礴。”大家都說(shuō)：“這好，這個(gè)好。”鄭小瑛說(shuō)：“你再給我唱一遍。”她回去拿來(lái)錄音機(jī)，把我唱的錄下來(lái)，再跟樂(lè)隊(duì)合。

那時(shí)，我和張老師一塊兒研究，一塊兒分析閻肅給我們講的唱詞的內(nèi)容，把唱詞和我們的唱腔對(duì)照，內(nèi)容和形式絕對(duì)是統(tǒng)一的。因?yàn)槠匠Ｔ谝粔K兒唱，就互相學(xué)習(xí)，有時(shí)還互相開(kāi)一些玩笑。

當(dāng)時(shí)，大家就是心往一處想。比如，洪常青這個(gè)角色唱腔的設(shè)計(jì)者是李少春，李少春身體有欠佳的時(shí)候，就是李金泉幫著他進(jìn)行設(shè)計(jì)。為了排好這個(gè)戲，李少春、李金泉、張君秋、閻肅和我這一組都不回家，都住在解放軍藝術(shù)學(xué)院。說(shuō)是一天三班，其實(shí)根本就不止，有時(shí)候是連夜干。這種創(chuàng)作態(tài)度與合作精神，能不創(chuàng)作出成功的作品嗎？為什么《紅色娘子軍》那么快就排出來(lái)了？就是因?yàn)槲覀兩钤谝粔K兒，心想在一塊兒，創(chuàng)作的意念在一塊兒。大家在一塊兒都沒(méi)有隔閡，這出戲很快就排出來(lái)了。

《紅色娘子軍》劇照

拍成電影

《紅色娘子軍》排出來(lái)以后，進(jìn)行彩排。彩排的時(shí)候，請(qǐng)各樣板團(tuán)來(lái)審查，然后進(jìn)一步修改、提高。《紅色娘子軍》雖然沒(méi)被定成現(xiàn)代京戲中的“樣板”，大家卻普遍認(rèn)為，這出戲是“不是‘樣板’的‘樣板’”。

1972年，《紅色娘子軍》在八一電影制片廠拍成電影。八一廠的同志對(duì)于部隊(duì)的事情熟，而我們的《紅色娘子軍》又恰好是軍事題材的電影。我覺(jué)得，這個(gè)戲是天時(shí)、地利、人和都具備。八一廠的軍人多，我們常常請(qǐng)教他們關(guān)于軍人的問(wèn)題，他們也會(huì)給我們提一些很有建設(shè)性的意見(jiàn)。給我們攝影的是電影《農(nóng)奴》的攝影，人非常好。

電影《紅色娘子軍》的導(dǎo)演是成蔭，很有水平。我記得里面有一場(chǎng)哭戲，成蔭跟我說(shuō)：“京劇的動(dòng)作太程式化了，這里如果沒(méi)有內(nèi)心感情，在鏡頭上拍出來(lái)不好看。這地方，你需要真實(shí)一點(diǎn)兒，加進(jìn)一點(diǎn)兒現(xiàn)實(shí)的東西。”成蔭還說(shuō)：“我覺(jué)得，杜近芳你是有這個(gè)表演能力的，能夠做到京劇的程式化、現(xiàn)實(shí)化銜接起來(lái)沒(méi)有痕跡，像你這樣的演員是不多得的。”

我拍電影《紅色娘子軍》的時(shí)候，已經(jīng)40多歲了。給我化妝的化妝師非常棒，是給王曉棠化妝的。我忘了他的大名，老管他叫“二堂”。他不但能化妝，還拍過(guò)電影。《紅色娘子軍》的電影版對(duì)舞臺(tái)版的改動(dòng)很小，基本沒(méi)怎么改，大家對(duì)于拍攝電影都很慎重。

這部電影的合作者們都為了藝術(shù)非常的堅(jiān)韌和拼命。比如，洪常青的扮演者馮志孝，是作為青年培養(yǎng)對(duì)象來(lái)到一團(tuán)的。他是唱老生的，拜了馬連良先生。他是有基本功的，主要是唱功和做功老生戲。馮志孝在《紅色娘子軍》這出戲上也是脫了層皮，很拼命地在完成，超越了老生行當(dāng)。為什么呢？因?yàn)榻o他設(shè)計(jì)了高難度的動(dòng)作。你想想，他一個(gè)唱老生的，讓他打飛腳上桌子，不是從桌上打飛腳往下，而是從下打飛腳跳到桌上，對(duì)于一個(gè)武生演員來(lái)說(shuō)，也不是那么簡(jiǎn)單的。馮志孝得了肝炎，就是《紅色娘子軍》這出戲給累出來(lái)的。我記得，當(dāng)時(shí)劇組一塊兒出發(fā)，都坐大汽車(chē)。其他所有人都上了汽車(chē)，唯獨(dú)不見(jiàn)馮志孝。一看，他上不去，腿都邁不動(dòng)，就坐在汽車(chē)的臺(tái)階上。他跟司機(jī)說(shuō)：“你關(guān)門(mén)吧。”然后，他嘴里邊就開(kāi)始吐白沫子了……我們這些人為了藝術(shù)都是拼了命，是以這種精神把 《紅色娘子軍》這部電影拍好的。