京劇和昆曲的差別

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京劇和昆曲的差別

京劇和xx的差別

在戲曲界，常有“京昆不分家”的說法，這是因?yàn)樗拇蠡瞻噙M(jìn)京初時(shí)，仍是以昆腔為主，雜糅了其余地方的唱腔此后才漸漸形成京劇皮黃系統(tǒng)，立了昆劇演唱的特點(diǎn)。

京劇則屬于后起的板腔音樂，以言為基礎(chǔ)，屬于詩贊體。京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類，唱腔的節(jié)奏平時(shí)有四類：

一眼板，三眼板，無眼板，散板。在各種聲腔中，原板是變化的基礎(chǔ)。除原板外，還有慢板、快板、導(dǎo)板、搖板、二六、流水板、快三眼等。

昆曲的音階大部分是五聲音階，少部分是七聲音階組成；京劇則由七聲音階組成。

昆曲的語言是中州音韻的國語，有些演員喜用深度蘇州方言化的語言進(jìn)行演唱；京劇則以國語為主，有些有湖廣音。

昆曲的伴奏樂器，以曲笛為主，輔以笙、簫、嗩吶、三弦、琵琶等。京劇伴奏樂器分打擊樂器與管弦樂器。打擊樂器有板、單皮鼓、大鑼、鐃、鈸等，稱為“武場”。管弦樂器有京胡、京二胡、月琴、三弦，稱為“文場”。

三、角色行當(dāng)

昆曲初期繼承南戲的角色行當(dāng)系統(tǒng)，同時(shí)兼收北雜劇之長，以生、旦、凈、末、丑、外、貼七行為基礎(chǔ)角色，增設(shè)小生、小旦、小末、小外、小凈五行，共十二行。

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隨著表演藝術(shù)的發(fā)展，昆劇的角色分工也愈來愈認(rèn)真。嘉、道間，昆劇角色行當(dāng)，將原有的“江湖十二角色”，與此后出現(xiàn)更細(xì)的分工相結(jié)合，在“生、旦、凈、末、丑”五大行當(dāng)之下，又細(xì)分二十小行，稱作“二十個(gè)家門”。

傳統(tǒng)昆劇職業(yè)班社，一般只要十八個(gè)演員，俗稱“十八頂網(wǎng)巾”，只有很少量大班社有二十七名演員。一般班社只要十個(gè)家門齊全，便可演出。

京劇行當(dāng)依據(jù)人物的自然屬性（性別、年齡）、社會屬性（身份、職業(yè)）以及人物的性格特點(diǎn)，經(jīng)過在化妝、衣飾各方面加以若干藝術(shù)的夸張，主要?jiǎng)澐譃椤吧⒌簟⒊蟆彼母鞣N類。

生：

除了花臉以及丑角之外的男性正面角色的統(tǒng)稱。

旦：

女性正面角色的統(tǒng)稱。

凈：

俗稱花臉，大多是飾演性格、質(zhì)量或容貌上有些特異的男性人物。

丑：

飾演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。

四、表演藝術(shù)

昆劇表演是一種歌、舞、介、白各種表演手段互相配合的綜合藝術(shù)，最大的特點(diǎn)是抒懷性強(qiáng)、動(dòng)作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身材結(jié)合得奇妙而和睦。昆曲基本上是隨著唱腔而有舞姿，每個(gè)樂句甚至字詞的表現(xiàn)方式都有代代傳下來的固定身材及面部表情。長久的演劇歷史中形成了翩翩起舞的表演特點(diǎn)，特別表現(xiàn)在各門角色的表演身材上，其舞蹈身材大概能夠分成兩種：

一種是說話時(shí)的輔助姿態(tài)和由手勢發(fā)展起來的重視寫意的舞蹈；一種是配合唱詞的抒懷舞蹈，既是精湛的舞蹈動(dòng)作，又是表達(dá)人物性格心靈和曲辭意義的有效手段。

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