《如懿傳》與《甄嬛傳》的原著小說都是出自流瀲紫之手，該劇講述了乾隆廢后烏拉那拉氏離奇的一生。從選角風波到入宮簿曝光，這部劇動向一直備受關注。日前，隨著《如懿傳》劇組再開“宮門”迎媒體探班，這部劇也進入了殺青的最后階段。

《如懿傳》后宮團各路美女競相斗艷

劇中眾角色造型在尊重史實的基礎上也加入了現代審美改良，或清新婉約、或艷麗嬌媚，既脫胎于角色性格，更體現出深宮后妃命運的大起大落。不過，單單從后妃們的表情來看，真真是宮斗味道十足。

李純出道以來一直都是心機女的人設，這次配上這身霸氣的清宮裝。何泓姍身上有一股子江南女子的小鳥依人之感。

這兩位都是娛樂圈的老人了，董潔時隔多年還是保持著那股子冷清秋的冷美人氣息，胡可也是一個刁鉆可愛的古典美人。

張鈞甯這是的古裝扮相，讓人眼前一亮。李沁就不用說了，本身就是演古裝劇火起來了，身上有股子端莊大氣的氣質。

左為韓丹彤，右為曾一萱，同樣也是很有信息量的劇照。曾一萱這挑眉，一看就是個飛揚跋扈的妃子，不知道會在第幾集淪為炮灰。

左為張佳寧，右為趙柯，不得不佩服這些小花旦們的演技，一張劇照就可大體猜得出她們的性情。

依舊是啟用的新人，于洋和陳昊宇，看起來還挺有心機的樣子，為演員的小表情點贊。

新人劉美彤和辛芷蕾，這么美的兩位新人，劇播出之后肯定大火呢。

童謠第一次演清宮戲，這身古裝扮相還是很驚艷的。曹曦文這扮相，一看也是個素凈的女子。

據該劇造型指導陳同勛介紹：“因為《如懿傳》劇本涉及人物眾多，時間跨越乾隆朝前后60余年，更是空前繁榮的盛世王朝，所以服裝風格既有入關時的滿文化傳承，又有融合了漢文化的發展改良，需要將所有角色青年到老年的年齡變化、身份變化體現出來，更需要使衣服與人物、與妝容、與場景相配合?！?/p>

追求“新古典主義”，營造“歷史正劇”

相較于《甄嬛傳》中兩極對立的鮮明角色關系，《如懿傳》在角色塑造和人生觀傳達上，則體現出了原著及編劇流瀲紫更為開闊深刻的創作視角。在清廷后宮特殊的生存環境中，各個人物絕非簡單的以善與惡明晰劃分，而無論是獨善其身的不忘初心，還是窮途末路的扭曲求存，無不體現出復雜的人性斗爭和身處深宮圍墻之中，難以掌控命運的現實困境。

其中最吸引人的除了男女主演和龐大的演員陣容之外，就是制作方時不時的放出來的劇照了，其中的布景和服裝造型可以說是令人陶醉。

不同于一般于正劇打造的的阿寶色色調，《如懿傳》這部劇的色調從官方發布的布景圖中就能看出它十分厚重，不僅符合古裝宮廷劇的畫風，而且充滿著深厚的年代質感，特別符合這部劇的年代感！

值得一提的是，劇中眾妃嬪雖然情態各異，但服飾妝容均素雅清淡，頭飾也不似以往清宮劇般繁復，而多采用精致簡潔風格。服飾上的色彩多為秋香色、群青色、紺青色、清白色、竹青色、水綠色、豆青色、藕色、牙色等獨具古典韻味的顏色，為劇中人平添一份盎然古意。

除了在角色造型上精致營造“歷史正劇”氣質外，《如懿傳》在劇本創作、攝影美工、服裝道具等各方面都始終堅持對“新古典主義”風格的樹立和追求。該劇制片人黃瀾對此闡釋道：“所謂‘新’，就是以現代的審美眼光重新估價和表現古典與歷史，準確地使用文言和古典語匯，力求使現代人在情感和心理上無隔膜地切入古代社會的同時，還能對古典文學產生審美興趣。”

沉心磨劇，引領影視行業新風尚

據了解，《如懿傳》堅持以 歷史正劇 的制作水準要求全組，將故事背景放置在恢弘的乾隆盛世之時，也是以此為基礎，來呈現該劇浩大的結構、紛繁的人物，并最終聚焦到人性命運的思辨上來；而整體制作明確定位在 新古典主義 上，用現代的手法和材質還原古典氣質，完美貼合了年輕一代的審美、學習等方面的需求，這樣的定位也進一步促使了《如懿傳》未播先火，為收視率打下堅實的基礎。該劇制片人黃瀾表示，這一主旨將體現在攝影、美工、服裝、道具、人物造型等各個制作層面。

據悉，《如懿傳》請來的劇中服裝造型美術指導張叔平，他為電影《一代宗師》設計的服裝曾被提名為第86屆奧斯卡最佳服裝設計獎，難怪如此備受期待。

作為《甄嬛傳》的姐妹篇，相較于前者中兩極對立的鮮明角色關系，《如懿傳》在角色塑造和人生觀傳達上，更能體現出了原著及編劇流瀲紫更為開闊深刻的創作視角，而這一部沉心巨作，也必定會加速行業重新洗牌，為行業樹立一股正氣之風。