《出征》是《穆桂英掛帥》中的最后一場。穆桂英作為女性英雄形象在各個曲種里不斷出現，但老年穆桂英的形象卻不多見。豫劇《穆桂英掛帥》表現的正是這一特定年齡的角色。

在此劇中，老年穆桂英的形象更為復雜，表面上看是一位相夫教子，持家謹嚴的普通家庭婦女，實際上則是飽經戰陣多年、有膽有識的女英雄。

馬金鳳《穆桂英掛帥》劇照

在《出征》一場中，穆桂英的形象為之一變，開始統帥三軍。與其他劇目中青年女將形象大為不同的，這時的穆桂英是三軍統帥，更是一位母親和妻子。要成功塑造具備多重身份的穆桂英形象，需要非凡的藝術功力。無疑，馬金鳳做到了，憑借的是其精湛的藝術表現力。

《掛帥》中的穆桂英，再換戎裝，重掌帥印時，已退隱田園有二十年之久，年齡也在五十開外，若單純地用刀馬旦的程式去演，會顯得不夠成熟穩重。可她畢竟又是曾大破天門陣的女中豪杰，舉手投足甚至眉宇之間應該仍帶著幾分英風豪氣，如用青衣的表演程式去演，則會顯得孱弱無力。

在演出這一場戲時，馬金鳳在強調刀馬旦的英雄氣概時，減少了其中的婀娜嫵媚之氣，代之以端莊穩重。根據劇情的發展、角色性格的變化，馬金鳳將刀馬、青衣和武生三者的表演程式加以融合，靈活運用，創造出符合劇情需要的“帥旦”穆桂英的形象，讓觀眾意識到此時的穆桂英已經不是當年穆柯寨上天真任俠的小姑娘，而是飽經滄桑后具有大將風范的三軍統帥。

馬金鳳的唱功素以清亮著稱，音質清亮圓潤。在塑造穆桂英形象時，重在把握情境的變化，從細節入手，精雕細刻，使用不同的聲腔技巧，將穆桂英情緒波動的每一個瞬間都真實巧妙地表現出來。

《穆桂英掛帥》劇本

穆桂英二十年后再次披掛上陣，撫今追昔，感慨萬千，讓人最難忘的是其“我不掛帥誰掛帥，我不領兵誰領兵”的當仁不讓的豪邁和要“為國建奇功”的老當益壯的英銳之氣。馬金鳳在處理這種意氣軒昂的心理時，拿捏得恰到好處。

在一開始聽聞“轅門外三聲炮如同雷震”，語調輕快自然，穆桂英“二十年未聞戰鼓聲”后再次重掌帥印的自豪與喜悅一步步地表現出來。待唱至“帥字旗—飄入云”時，馬金鳳用了一個拖音，來形容校場上千軍萬馬、旌旗搖動的壯麗場面，其清亮的嗓音唱到此處時似有穿云裂石之勢，把她重現帥氣、再臨戰陣的激動心情刻畫得十分真切。

在唱到“誰料我五十三歲又管三軍處”時又使用甩腔，酣暢淋漓，重回戰場的豪氣與喜悅都噴薄而出。此處的著意經營，塑造出穆桂英的英雄本色，其靈魂深處對于建功立業有著本能的向往。

豫劇電影《穆桂英掛帥》海報

同樣表現重回戰場的自在心情的唱詞還有“眾啊眾武將，跨呀跨戰馬”，唱至此處，音色格外清亮，節奏尤為輕快，與前面唱“安王賊有表進”的沉重緩慢有著明顯的對比。唱至“不殺安王賊不回家門”中的“賊”和“門”兩字，使用“噴口”技巧，著力渲染其對反賊亂國的痛恨與保家衛國的必勝決心。

待穆桂英走出轅門，看到“帥字旗樹在了空”，這段唱腔運用高亢激越、蕩氣回腸的托音唱腔，反復渲染出征時的威武宏大氣氛與穆桂英殺敵報國的壯志豪情。

出征前閱兵時的“馬到要成功，不枉我當年的老威名啊”用弱唱，仿佛在自言自語，暗下決心，表示一定會旗開得勝，馬到成功。這里的力度開始較弱，然后慢慢變強，旋律先抑后揚，最后用強音來表示自己一定能旗開得勝、凱旋而歸的信心。

《洛陽牡丹馬金鳳》

這段戲文內容多樣、意涵豐富，而對情緒節奏的轉換把控有著極高的要求。穆桂英至少有兩重身份，她既是意氣干云、英風凜凜的三軍統帥，也是有著百轉柔情的母親與妻子；其要表現出的情感不僅有建功立業的巾幗豪情，還有對奸邪賊臣的憤恨不平，更有對家人的溫情與慈愛。

馬金鳳的“帥旦”本色在這兩種身份、三種情感間游刃有余地自在轉換，能演繹出豪氣而不流于虛浮，刻畫出不平而不失之淺薄，表達出慈愛而不淪于簡單。馬金鳳在刻畫穆桂英慈愛柔情的這一方面尤為下足了功夫。楊文廣兄妹先期進京，有王倫在校場大顯威風，楊文廣躍前挑戰。“他兩個商商量量才把那校場進，同著了滿朝文武夸他武藝超群。”

唱至此時，節奏明顯加快，十足地表達出老母親欣賞兒女初露鋒芒的滿意之感，而后面的“我的兒”“我的小女兒”等表示身份的詞句，則被處理得尤為巧妙，在最后都加上一個短暫的停頓，意在表明母子、母女關系，背后是培養出優秀兒女的自豪之感。

這一段敘述楊文廣京城經歷，較之前段的披掛登場，在整體上節奏更為明快、舒展，韻律更為清揚而活潑，極好地契合著人物的內心。

《穆桂英掛帥》VCD

這份激昂歡快的情感延續至“穆桂英我本是他的母親”句，并在這里達到了頂峰。

首先，這段唱詞的設計非常巧妙，使得前面對楊文廣本領的夸贊、引述宋皇及滿朝文武的夸獎、對楊家英雄人物的一一列舉，都是為了這句作鋪墊，似乎在說明如此人才出眾、不辱門楣的楊文廣是穆桂英的培養之功，至少穆桂英值得分享這一榮譽。母親的自豪感油然而出。

其次，馬金鳳在這里使用了極長的甩腔，旋律上使用大幅度、波動式方法發音，一頓一挫，把穆桂英內心的喜悅和身為母親的驕傲表現得極為貼切。

出征前楊文廣驕傲輕敵，穆桂英本要將其斬首，以儆三軍，因眾人勸止而作罷，穆桂英唱道“這是我從小看大、我嬌生慣養的人”，馬金鳳再次用了一個長長的拖腔，表現其內心深處對兒子的又愛又惱，在豪邁之外有無奈，有焦急也有自責，三軍統帥與家中慈母的雙重身份交織在這短短的一句話中。人物形象在此變得極為豐滿，這樣的穆桂英更貼近生活，為大眾所接受。

馬金鳳、梅蘭芳合影

在校場閱兵時“回頭來看見了老爺的面，不由的為妻我想起了前情”，音調由高音轉向了低緩幽沉，換以拖腔與低音，以情置腔而聲情并茂，殺敵報國的豪氣此刻又變成夫妻間纏綿的柔情。 待唱至“你不是那三戰銅臺的楊宗保，我不是那大破天門的穆桂英”，音調更加柔和凄婉，有無限滄桑之感融于其間。

前段披掛登場時的無比豪邁，是穆桂英的英雄人物性格使然； 而此處的感傷惋轉，則是一個年過五十的普通女人的自然表達。 至此，穆桂英的形象已完全立了起來。

馬金鳳的唱腔清脆明亮，吐字真切清晰、干脆利索，還善于使用偷氣、換氣等唱方。這使得她能在連唱中感情飽滿地塑造人物。自追憶“文廣兒歡天喜地把府進，我（這）一見帥印”后，經過連續的垛句，如磊塊，如連珠，經過層層鋪墊和推進，到“不殺安王賊不回家門”達到高潮。

《馬金鳳名劇·名段》

這段唱腔節奏和速度的處理很具匠心，剛勁有力，氣勢恢弘，聲音飽滿，句句清晰，因速度太快，難以保證充足的換氣時間，但馬金鳳巧妙運用偷氣等手法，使這段唱詞緊迫、激動，給人一氣呵成之感，如瀑布般一瀉千里。

《掛帥》一場，從全劇來看，已經接近尾聲，但演員高超的演唱技藝卻在這里得到最充分的展現。馬金鳳的演唱不僅吐字清晰，聲音圓潤而且飽含感情，具有激動人心的力量，唱得越多，感情就越激越，這場本是尾聲的戲由此成為全劇的高潮部分。

馬金鳳簡介

馬金鳳早年《穆桂英掛帥》劇照

馬金鳳（1922—2022），女，山東曹縣人。豫劇“馬派”藝術創始人。她出生于梨園世家。6歲時跟父親崔合利學唱河北梆子，7歲與父親同臺演出《三義記》、《劉二姐趕會》，被譽為“七歲紅”。1930年逃荒至河南，拜豫劇名演員馬雙枝為師，改唱豫劇。1939年到河南密縣太乙新班演戲，曾向燕長庚、翟彥生學唱豫西調。1953年在上海受到梅蘭芳的指點，成為梅蘭芳唯一名外劇種弟子。經過60多年的舞臺實踐和不斷創新，形成了獨特的“帥旦”藝術風格，既有女性的陰柔美，更兼男性的陽剛氣。她的表演剛健豪邁、熱烈爽朗、干凈利落；唱腔高亢、明快；嗓音清脆、明亮、噴口爽利；行腔剛健、穩實，韻味醇厚。代表劇目為“一掛兩花”，即有《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》（亦名《對花槍》，此外由她主演的《楊八姐游春》、《十二寡婦征西》也深受歡迎。

《穆桂英掛帥》劇情

《馬金鳳文獻資料實物圖片匯編》

佘太君令楊文廣進京探視，適逢遼東安王進犯，宋王在校場選帥。楊文廣刀劈王倫，奪得帥印。穆桂英久離戎馬不愿出征，經佘太君勸慰鼓勵，五十三歲的穆桂英再次披掛率軍東征。出征前，楊文廣驕傲輕敵，穆桂英對其大加訓斥，要將其按軍法處決，經眾人苦勸而罷。穆桂英向眾將官宣告軍紀后，大軍拔營出征。