少時(shí)筆者受教于舅父習(xí)學(xué)樂(lè)器，初始操練“粵樂(lè)”伴奏樂(lè)器“秦琴”，后習(xí)阮、柳琴、月琴、二胡、揚(yáng)琴......等樂(lè)器。學(xué)生時(shí)代數(shù)年為“八大革命樣板戲”做伴奏員，及至改革開(kāi)放，才了解一些傳統(tǒng)京劇基本知識(shí)。

虎年春節(jié)家母興之所至倒騰箱柜，翻出十多年前“音配像傳統(tǒng)京劇演唱”DVD光盤(pán)，并卡拉OK播放隨之，老生馬連良一曲《勸千歲》鏗鏘有力、繞梁

入耳——

“勸千歲殺字休出口，老臣啟主說(shuō)從頭。劉備本是靖王后，漢帝玄孫一脈留。他有個(gè)二弟漢壽亭侯，（流水）青龍偃月神鬼皆愁。白馬坡，延津口，斬過(guò)顏良誅文丑，在古城曾斬過(guò)老蔡陽(yáng)的頭。他三弟翼德性情有，丈八蛇矛慣取咽喉。曾破黃巾兵百萬(wàn)，虎牢關(guān)前三戰(zhàn)過(guò)呂溫侯。在那當(dāng)陽(yáng)橋一聲吼，喝斷了橋梁水倒流。他四弟子龍常山將，蓋世英雄冠九州。長(zhǎng)坂坡救阿斗，殺得曹兵個(gè)個(gè)愁。這一班虎將哪個(gè)有？還有諸葛用計(jì)謀。你殺劉備不要緊，他弟兄聞知是怎肯罷休？若是興兵來(lái)爭(zhēng)斗，東吳將官哪一個(gè)敢出頭？我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔."

說(shuō)點(diǎn)其他的吧——京劇的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”。關(guān)于這兩大聲腔的由來(lái)、形成與發(fā)展的書(shū)籍汗牛充棟，在此不作考證和論述，僅就傳統(tǒng)京劇唱腔的特點(diǎn)及作用點(diǎn)滴幾句。

很多人都知道，“西皮”和“二黃”各有其特定的唱腔結(jié)構(gòu)、旋律模式和調(diào)性特征。那么，它們的主要特點(diǎn)和作用是什么呢？在這里，我們以老生唱腔為例，將“西皮”和“二黃”的主要特征簡(jiǎn)單作一描述和比較。

在旋律發(fā)展中，由于“西皮”跳進(jìn)音程較多，整體音區(qū)偏高，其調(diào)式多以“宮”調(diào)式為主，因此，其旋律色調(diào)明亮、華麗、尖銳，用平緩節(jié)奏處理時(shí)，多表現(xiàn)明快、抒情的喜劇情節(jié)和愉悅的人物情緒。

用輕快或強(qiáng)勁節(jié)奏處理時(shí)，多表現(xiàn)熱烈、激烈的戲劇場(chǎng)面和活潑、激動(dòng)的人物情緒。相比之下，“二黃”則以級(jí)進(jìn)音程為主，整體音區(qū)偏低，其調(diào)式多以“商”調(diào)式為主，其旋律的色調(diào)暗淡、凝重、平靜，節(jié)奏緩慢時(shí)，多用來(lái)表現(xiàn)壓抑的悲劇情節(jié)和憂郁的人物情緒；節(jié)奏強(qiáng)勁時(shí)，多表現(xiàn)壓抑、悲壯的戲劇場(chǎng)面和凄楚、悲憤的人物情緒。另外，"西皮"和"二黃"在入唱（或起唱）位置上有明顯的不同。“西皮”的入唱位置在弱拍（如2/4節(jié)拍時(shí)，在弱拍入唱；4/4節(jié)拍時(shí)，

再次強(qiáng)拍入唱）。“二黃”的入唱位置在強(qiáng)拍（任何節(jié)拍均如此）。前者由于是弱拍入唱，且強(qiáng)弱關(guān)系時(shí)而模糊又時(shí)而清晰，增強(qiáng)了節(jié)奏的不穩(wěn)定感和旋律的流動(dòng)感，因此，西皮唱腔總是給人以婉轉(zhuǎn)流暢如行云流水之感；后者由于是強(qiáng)拍入唱，強(qiáng)弱關(guān)系比較明確，節(jié)奏扎實(shí)、穩(wěn)定，增強(qiáng)了旋律的凝重感和力度感，因此，二黃唱腔總是給人以沉靜、悲涼之感。當(dāng)然，這些只是它們最基本、最典型的特征，至于特殊情況的各種特殊處理也是存在的。在京劇唱腔漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，其聲腔不僅派生了反調(diào)“西皮”和反調(diào)“二黃”，還吸收了一些其他地方劇種腔調(diào)，如[南梆子]、[四平調(diào)]、[高撥子]、[娃娃調(diào)]、[漢調(diào)]等。由于這些外來(lái)腔調(diào)在保持其原有結(jié)構(gòu)和調(diào)性特點(diǎn)外，其旋律風(fēng)格都不同程度地與“西皮”、“二黃”相近或相融，特別是胡琴的定弦和把位上分別相同于“皮黃”，故習(xí)慣地把這些強(qiáng)調(diào)分別歸入“皮黃”列之中，如[西皮南梆子]、[西皮娃娃調(diào)]、[二黃四平調(diào)]、[二黃漢調(diào)]等。談到聲腔的作用，不能不談及到節(jié)奏的運(yùn)用。京劇唱腔的節(jié)奏有其特有的表達(dá)方式，即由“板式”來(lái)確定。其典型板式有：[原板]（2/4節(jié)拍）、[慢板]、[三眼]（4/4節(jié)拍）、[流水]、[快板]（1/4節(jié)拍）、[散板]、[搖板]（自由節(jié)拍）等。[原板]為基礎(chǔ)（原形）板式，其它各板式是在[原板]的基礎(chǔ)上演化而來(lái)，如[慢板]、[三眼]是將[原板]的旋律和節(jié)奏進(jìn)行加倍擴(kuò)充，再根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)豐富旋律和節(jié)奏，使唱腔旋律更加豐滿、華麗；而[流水]、[快板]則是將[原板]的旋律和節(jié)奏進(jìn)行收縮，再根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)簡(jiǎn)化旋律和節(jié)奏，使唱腔旋律和節(jié)奏更加簡(jiǎn)練樸實(shí)，增強(qiáng)了力度；又如[散板]、[搖板]是將[原板]的旋律和節(jié)奏根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)自由伸展或緊縮，增強(qiáng)了唱腔表現(xiàn)力和戲劇效果。象其它類型的音樂(lè)一樣，節(jié)奏越是緩慢，情緒越是趨于平穩(wěn)、優(yōu)雅，反之則越是活潑、激動(dòng)。不同的板式與不同的聲腔有機(jī)搭配，則產(chǎn)生不同的戲劇效果。

京劇的聲腔與板式進(jìn)行各種有機(jī)搭配，形成了完整的京劇唱腔體系。分析京劇唱腔的表現(xiàn)功能，筆者認(rèn)為大致歸類為三種，一是抒情性，二是敘事性，三是沖突性。腔多字少的多用于抒情性唱段，如楊寶森《文昭關(guān)》中伍員唱段 [二黃慢板]“一輪明月照窗前”和梅蘭芳《貴妃醉酒》中楊貴妃唱段[二黃四平調(diào)慢板]“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”。而腔少字多則用于敘事性唱段，如梅派《鳳還巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”。而第三種“沖突性”唱腔之所以單獨(dú)歸為一類，是因?yàn)槠洫?dú)特的表現(xiàn)形式在京劇中具有特殊的地位，即人物之間產(chǎn)生戲劇沖突時(shí)進(jìn)行激烈的對(duì)唱或聯(lián)唱唱段。再如奚嘯伯、陳麗芳《四郎探母》中楊延輝與鐵鏡公主的對(duì)唱[西皮快板]“非是我這幾日愁眉不展”。

當(dāng)代人贊揚(yáng)京劇有七律詩(shī)一首《京劇贊》

操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香。

念白抑揚(yáng)含頓挫，唱腔委婉透激昂。

須生花臉朝靴厚，老旦青衣水袖長(zhǎng)。

京劇奇葩天下秀，華夏國(guó)粹更輝煌。

京劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，知識(shí)體量寬泛......筆者這些知識(shí)的啟蒙還是舅父功勞，當(dāng)初“切分音”這個(gè)樂(lè)理詞匯首次聽(tīng)說(shuō)還是出自舅父口中，歷歷在目耳！閑著說(shuō)這幾句吧！