《智斗》，是現(xiàn)代京劇《沙家浜》中的一場，這部劇醞釀?dòng)?958年秋，上海市人民滬劇團(tuán)于1959年初排時(shí)劇名為《碧水紅旗》，由文牧（執(zhí)筆）根據(jù)崔左夫的《血染著的姓名——三十六個(gè)傷病員的斗爭紀(jì)實(shí)》改編，楊文龍導(dǎo)演，丁是娥、解洪元、邵濱蓀等主演，1960年、1963年及文革后曾數(shù)次復(fù)排。 1964年該劇被北京京劇團(tuán)移植為京劇，初名《地下聯(lián)絡(luò)員》，汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薛恩厚改編，蕭甲、遲金生導(dǎo)演，趙燕俠（張君秋）、譚元壽、周和桐、馬長禮、王夢云、劉雪濤等主演。后相繼改名為《蘆蕩火種》和《沙家浜》，“文革”中被確定為八部革命樣板戲之一，阿慶嫂改由劉秀榮扮演，后由洪雪飛接替，沙奶奶改由萬一英飾演。交響音樂《沙家浜》也曾位列八部革命樣板戲之中。

1958年大躍進(jìn)時(shí)，北京市委書記彭真和市委其他領(lǐng)導(dǎo)曾經(jīng)有過嘗試排演現(xiàn)代戲的念頭，但一些名演員如馬連良等明確表示不愿參加、不愿看現(xiàn)代戲京劇沙家浜全劇完整版，此議只好擱置。1963年12月12日、1964年6月27日，毛澤東連續(xù)兩次對文藝工作作出批示。北京市文藝界處于“極大震動(dòng)中”(市委報(bào)告語)，首當(dāng)其沖地成了被貫徹的重點(diǎn)對象，危急之下市委決定加快排演出一批高質(zhì)量的現(xiàn)代戲。

1964年3月11日京劇沙家浜全劇完整版，彭真和負(fù)責(zé)會演的中央文化部領(lǐng)導(dǎo) 觀看了《蘆蕩火種》彩排，當(dāng)即批準(zhǔn)這部戲公開演出。3月31日康生看后，大加稱贊:“戲很好，在藝術(shù)上開了個(gè)路子”。 對陪同的林默涵說，我要向總理推薦這出戲。4月10日三位副總理連同各省市負(fù)責(zé)財(cái)務(wù)的書記看戲，一致認(rèn)為這個(gè)戲是出色的。 甚至說:“這么多現(xiàn)代戲，還是《蘆蕩火種》成功。”

1964年7月23日，在全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會上，毛澤東主席和其他黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了京劇《蘆蕩火種》。在演出結(jié)束后，毛澤東走上臺去與演員親切握手，合影留念，掰著手稱贊說：“阿慶嫂演得好，郭建光演得好，刁德一演得好。”還幽默地說：“蘆蕩里都是水，革命火種怎能燎原呢？再說，那時(shí)抗日的革命形勢已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛。”在此之前，譚震林也曾對劇名提出過意見，他認(rèn)為劇情中的這段故事，自己曾有親身經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)的革命形勢已成燎原之勢，再用“火種”顯然給觀眾造成一種單薄、軟弱之感。為此，毛主席專門對此劇做出三點(diǎn)指示：第一，要鮮明地突出新四軍戰(zhàn)士的音樂形象，要加強(qiáng)軍民關(guān)系的戲；第二，原滬劇《蘆蕩火種》的結(jié)尾，是新四軍利用胡傳魁結(jié)婚，化裝成吹鼓手、轎夫，搞出其不意的襲擊。最初改編成京劇時(shí)，也是這樣處理的。這樣結(jié)尾成了鬧劇，全劇就成為風(fēng)格不同的兩截子了。應(yīng)該改為新四軍正面打進(jìn)去。要突出武裝斗爭的作用，強(qiáng)調(diào)用武裝的革命消滅武裝的反革命。第三，故事發(fā)生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，這出戲就定名為《沙家浜》。

所以，現(xiàn)代京劇《沙家浜》是從滬劇《蘆蕩火種》移植而來，當(dāng)年前輩大師們?yōu)榫﹦「悻F(xiàn)代戲可真是嘔心瀝血京劇沙家浜全劇完整版，張君秋和趙燕俠兩位大師都扮演過阿慶嫂一角，為了塑造好地下黨員阿慶嫂這一光輝形象，兩位大師在阿慶嫂的人物造型和音樂造型上做足了文章，為今天舞臺上阿慶嫂的光輝形象的樹立打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，俗話說前人栽樹、后人乘涼，飲水不能忘了掘井人呀。

下面為大家分享的是四個(gè)不同版本的《智斗》，各有千秋，各具特色。

第一段：張君秋、馬長禮、周和桐演出；

第二段：趙燕俠、馬長禮、周和桐演出；

第三段：趙燕俠、馬長禮、趙炳嘯；

第四段：洪雪飛等電影版。

本來是制作好了四段智斗音頻的，但上傳時(shí)，因?yàn)槲募^30M，不能上傳。沒辦法，只好把最后電影版的刪去，好在這個(gè)版本的唱段，到處可以找到。

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