算起來(lái)，82歲的王素君，唱戲已有70個(gè)年頭。

這位省豫劇一團(tuán)的老演員，以前不知道自己家在哪里，也不知道自己的生日。這個(gè)當(dāng)年吃百家飯的苦孩子沒(méi)想到，自己有一天成了著名的“汴京三王”之一，成了廣受戲迷喜愛(ài)的“角兒”。

有人評(píng)價(jià)，新中國(guó)成立初期他們的全國(guó)巡演，對(duì)豫劇的發(fā)揚(yáng)功不可沒(méi)。多年以后，她說(shuō)自己其實(shí)還是為了戲，為了戲迷活著。

苦孩子學(xué)戲?yàn)榱嘶炜陲埑?/p>

上世紀(jì)30年代，豫劇不叫豫劇，叫“河南梆子”。王素君也不叫王素君，叫“王荷花”。

當(dāng)時(shí)，王素君的叔叔是周口扶溝縣一家劇團(tuán)的旦角，由于父親去世，一家人只能跟著叔叔隨劇團(tuán)吃飯。

劇團(tuán)駐扎地有一個(gè)四方大坑，劇團(tuán)就被當(dāng)?shù)厝私凶鳌八姆娇印眲F(tuán)。后來(lái)，叔叔去世了，她和姐姐被劇團(tuán)伴奏的王姓夫妻收養(yǎng)，取名荷花。老兩口前后共收養(yǎng)了十幾個(gè)孩子，分別取名菊花、荷花、梅花等，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)基本上“靠天吃飯”，再加上這么多孩子，生活就成了大難題。

養(yǎng)母說(shuō)，不怕，有我一口飯，就有你們吃的。

學(xué)戲的孩子都是窮苦人出身，不少連爹娘在哪兒都不知道，來(lái)了就是想吃口飯。3歲的荷花也知道，要吃飽就得認(rèn)真學(xué)戲，這是她唯一的選擇。拿頂、上頂、壓腿，樣樣都很累。壓腿最苦，腿撐起來(lái)，師傅坐上去往下壓，這時(shí)如果逆勢(shì)上抬，那么大腿韌帶就會(huì)被拉傷。

再長(zhǎng)大些要學(xué)空翻，翻不好是要挨打的。除了挨打，最常見(jiàn)的處罰方式還有“跪飯攤”，這是用來(lái)懲罰練戲時(shí)偷懶的孩子，練完戲別人蹲在地上吃黑饅頭配蘿卜絲，受罰的人只能跪在地上，看人吃飯，還要忍受異樣的目光。

有人去拍受罰者的頭，用當(dāng)?shù)胤窖哉f(shuō)：“乖乖，咋又是你呀？”而且即使這樣也不許哭，否則會(huì)被師傅看作“反抗”，會(huì)受到更重的處罰。

師傅說(shuō)，對(duì)你嚴(yán)，那是給你吃，給你穿的。“戲中自有顏如玉，戲中自有黃金屋。”

戲臺(tái)上

說(shuō)不盡的嫵媚風(fēng)流

聽(tīng)多練多了，荷花愛(ài)上了戲，唱的時(shí)候特別“入戲”，她演個(gè)苦命的孩子，下場(chǎng)后還會(huì)哭得拉不起來(lái)。學(xué)戲，總是有苦有甜的，要不世間哪來(lái)那么多戲癡？

晚上熄燈時(shí)，就到了荷花最喜歡的“默戲”時(shí)間，大家要把戲詞在腦子里過(guò)一遍。師傅不認(rèn)字，肚子里卻有四五百出戲，荷花也不認(rèn)字，甚至不懂那些戲詞的意思，可念了之后卻覺(jué)得口齒留香。

唱戲最苦的是冬天。有次劇團(tuán)去演出，北風(fēng)呼呼刮著，冰凌柱有胳膊長(zhǎng)，戲臺(tái)就朝著正北方，因?yàn)槠渌齻€(gè)避風(fēng)的方向是要留給觀眾的。

戲臺(tái)上，旦角雪白的臉，如刀裁成的漆黑鬢角，配上咿咿呀呀的二胡，說(shuō)不盡的嫵媚風(fēng)流。可是走下戲臺(tái)，粘鬢角用的黑色樹(shù)皮已經(jīng)結(jié)成冰碴子凍在臉上。唱完戲，演員還要在冰天雪地里等著看戲的人散去，就著大鍋燴菜、饅頭吃頓飽飯，而這頓飯也是要折成戲資的。

一次，下臺(tái)后發(fā)現(xiàn)一個(gè)40多歲的戲迷在等著，他是荷花的第一個(gè)“粉絲”。這個(gè)戲迷認(rèn)為，“荷花”這個(gè)名字太俗氣了，建議她改名叫王素君。

王素君喜歡這個(gè)名字，像戲文里的詞。

鼎盛期

打出海報(bào)豫劇秋江河下水悠悠原唱王素君，票就被搶空

1944年前后，王素君隨著義父來(lái)到了開(kāi)封。

開(kāi)封，也就是東京汴梁，那是戲文里經(jīng)常出現(xiàn)的地方：趙匡胤騎馬上金殿，包公鍘陳世美、秦香蓮、楊家將……她天天唱，卻從沒(méi)去過(guò)。想了無(wú)數(shù)次，去了發(fā)現(xiàn)那里真是天堂。相國(guó)寺附近四通八達(dá)，處處茶樓曲藝，名角云集，就是開(kāi)封的老人，拉起弦子也能唱幾句。

她有了學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

新中國(guó)成立后，開(kāi)封組建了“工人劇團(tuán)”，一直“墊場(chǎng)”的王素君被推為主角。當(dāng)時(shí)因?yàn)樯潜容^缺，劇團(tuán)想讓王素君學(xué)唱小生。

1956年，她與王秀蘭、王敬先合作演出的《王金豆借糧》在河南省首屆戲曲觀摩中獲得一等獎(jiǎng)，被稱(chēng)為“汴京三王”。

名號(hào)立刻打出去了。當(dāng)時(shí)，只要演出前打出她們的海報(bào)，票立刻就會(huì)被搶購(gòu)一空。

“文革時(shí)”

捂著嘴在家練嗓子

上世紀(jì)60年代，王素君到了省豫劇一團(tuán)。

當(dāng)時(shí)河南省成立了豫劇一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)。一團(tuán)跟著常香玉，戲一直演得很好。但“文化大革命”期間，他們這些演員就成了“毒草”，誰(shuí)若唱戲，就成了“放毒”的人。他們被送去勞教，這些舞臺(tái)上千嬌百媚的手指，這時(shí)候就只能去薅草。

但他們?nèi)滩蛔　３獞蜻@個(gè)活，是每天都要練的。一天不練就生疏，心里難受，他們就躲在家里，把門(mén)窗關(guān)閉，所有的窗簾都放下，手捂著嘴，壓著嗓子練。剛唱兩句，外邊就有看管的人一聲大喝：“誰(shuí)又在那兒放毒呢？”

屋里唱的人立刻噤聲。

緊接著豫劇秋江河下水悠悠原唱王素君，就是一批豫劇藝術(shù)家被批斗，大家再也不敢唱了，安心種地。

那時(shí)王素君覺(jué)得，這輩子再唱戲，估計(jì)是沒(méi)一點(diǎn)指望了。幾年下來(lái)，她的動(dòng)作已經(jīng)生疏了，走幾步換個(gè)動(dòng)作，也早已不是那個(gè)味兒了。

退休了

一開(kāi)腔，戲里的人就活過(guò)來(lái)了

重新拾起戲，已經(jīng)是1979年。豫劇團(tuán)要去大慶演出。

此時(shí)，豫劇團(tuán)能唱戲的人，早已七零八落。一部分人改行了，也有人徹底傷了心，這輩子也不愿碰戲了。

她要去唱的，是常香玉的名戲《花木蘭》。當(dāng)時(shí)她不愿去，怕把常香玉的戲給唱壞了。常香玉說(shuō)：“你不唱，你看看，還有誰(shuí)唱呢？”

隨后的劇團(tuán)，已經(jīng)需要自己去賺錢(qián)了。他們經(jīng)常要到外地演出，從早上演到夜里十二點(diǎn)，觀眾一場(chǎng)一場(chǎng)等著看，他們就這樣連軸轉(zhuǎn)，有時(shí)為了多掙錢(qián)，他們寧愿多演一場(chǎng)。

1984年，她離休了。那時(shí)，她又哭了。唱了一輩子戲，她就這樣到此為止了。

但是戲迷沒(méi)忘了她。他們找上門(mén)豫劇秋江河下水悠悠原唱王素君，讓她到茶座去，和大家一起唱唱戲，指點(diǎn)指點(diǎn)。于是，十八相送、草橋結(jié)拜、樓臺(tái)會(huì)……她只要開(kāi)始唱，陳妙常、呂蒙正等戲里的人就又活過(guò)來(lái)了。

老人今年已經(jīng)82歲高齡，本該在家頤養(yǎng)天年，卻被內(nèi)心傳承流派藝術(shù)的執(zhí)念驅(qū)使著“發(fā)揮余熱”。近年來(lái)，她自籌資金成立了河南省素雅青年豫劇團(tuán)，建團(tuán)之初帶著50多人的“孩子劇團(tuán)”東奔西跑，在她眼里，這群最小17歲、平均年齡不到23歲的青年們都是熱愛(ài)豫劇、甘愿吃苦的好孩子，她費(fèi)點(diǎn)心根本不算什么。王素君說(shuō)，繼承流派藝術(shù)是傳承、發(fā)揚(yáng)豫劇的捷徑，讓孩子們站在前輩的肩膀上前行，會(huì)更容易些。

82歲的王素君藝齡整70年，曾和常香玉同在河南省豫劇院一團(tuán)，演過(guò)花木蘭。據(jù)王素君講，自己從5歲開(kāi)始就學(xué)習(xí)唱戲，12歲的時(shí)候就去各個(gè)劇場(chǎng)登臺(tái)演出了。因?yàn)閺男∈窃趹騽〉难障麻L(zhǎng)大，一輩子都對(duì)戲劇情有獨(dú)鐘，一唱就唱到了現(xiàn)在。

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