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前段時間有朋友質疑京劇電影工程，認為極致的戲劇作品不能被搬上熒幕。本人的觀點（一）：本人也質疑京劇電影工程，但質疑京劇電影工程和京劇能不能被拍成電影是兩回事。京劇能不能被拍成電影？答案必須是肯定的，說不能被拍成電影，也已經拍了很多部了，而且被成功地拍了很多部了！本人的觀點（二），京劇別再拍電影了。

先說觀點（一）。咱現在看京劇，好象它是個老古董似的，其實您往前看，京劇一直是個很時尚的玩藝兒。您琢磨琢磨，在咱們中國，有攝影的時候，京劇就玩上攝影了；有電影的時候，京劇就玩上電影了；有錄音的時候，京劇就玩上錄音了…… 只要時代有什么新鮮的，京劇沒有不摻和的，那真是走在時代的最前列，從沒落下過，所以豫劇電影完整版，要是能拍電影為毛不拍呢？

每一門藝術都有它的優長，同時也都有它的不足，沒聽說哪個藝術能照顧到方方面面而無一遺漏的。戲曲固然高級，但也不能否認，戲中有些橋段的安排完全就是為某幾位演員加唱段的，至于這樣安排在全劇中是否真的合適就顧不得馬耳他了，有些時候，編劇者本身的視野就不開闊，或者能力有限，不可能考慮這么全面，而當他們和電影導演進行“碰撞”時，往往能因為電影導演以旁觀者角度審視全劇、參與意見，而使這出戲大放光彩。

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舉幾個眾所周知小例子來說明一下，京劇《野豬林》的“大雪飄”可謂膾炙人口吧，可是當初劇情的安排，只是林沖上場唱幾句【吹腔】，電影導演在討論劇本的時候，提出這里可以安排一段唱，總結前一段故事，抒發林沖憤懣的心情，于是這段經典的“大雪飄”橫空出世，一直被戲迷們唱到現在。同樣，在這出戲里，林娘子為林沖縫制寒衣時的那段唱舞臺版也是沒有的，這都得益于電影導演對于劇情脈落的整體把握。還有一個豫劇的例子，豫劇電影《朝陽溝》里，拴保有一段“我堅決在農村干它一百年”的唱段，原來的舞臺本中是沒有的，在長春電影制片廠拍攝時，也是電影導演的提議，感覺銀環和拴保的矛盾沖突到這個時候應該有一個爆發，演員也感覺到這里不唱不足以一吐胸中塊壘，于是由楊蘭春先生現寫詞，王基笑先生現編腔，才使得這段唱從無到有、從電影里走到舞臺、走向觀眾，成為這出戲中拴保的代表唱段的。

戲曲講的是角兒的藝術，而電影則首先是用鏡頭講故事。京劇電影《秦香蓮》，一上來，陳世美趕考，一家老小前去送行，隨后考場應試，再隨后老太監傳旨招陳世美為駙馬，到此，一系列的故事情節在原來的舞臺演出中都是沒有的，這十三分鐘的故事完全是拍電影時加的，而這些個情節既有唱又有情還有鋪墊和伏筆：英哥一句“京城好不好啊？”引出秦香蓮的擔心，這十三分鐘真是要什么有什么，這不能不佩服電影工作者駕馭劇情的能力。那么對于舞臺劇來講，這些過場戲可有可無，觀眾早就腦補過了，但電影不行，它得給觀眾講一個完整的故事。如果說這部電影的完整性是因為京劇藝術家們的妥協，毋寧說是京劇藝術家和電影工作者共同愉快創作的過程。

細細想來，凡是被拍成電影的戲曲，大到劇情場次的調整、主要唱段的增設，小到服裝道具的運用等等等等無不滲透著電影工作者們的智慧，至于說到蓋叫天和崔嵬在電影拍攝時的意見分歧，那是兩人看問題的角度不同，每個人都有自己的局限性，換了應云衛，不就解決了嗎？兩種藝術并不是不可調和的，會調和的人才是聰明人！我們后人又何必非把二者對立起來呢？所以，京劇乃至任何一個藝術形式，只要不固步自封，多和其他藝術接觸，就一定會擦出火花來。

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再來說說觀點（二），京劇真的別再拍電影了。在這里，本人嚴重質疑一下京劇電影工程。京劇電影工程之所以這么不招人待見豫劇電影完整版，最主要的一點就是大部分攝制組太糊弄事。《狀元媒》，弄點塑料花，買點假樹，也不知道是不是在香河全球家居 CBD 弄的個室外涼亭，這就開拍了；《趙氏孤兒》更可笑，搭個積木就算景了；《秦香蓮》，看看陳世美那個書房，那條案一看陳世美就從沒趴那寫過字，所有動用家具都像跟主人沒關系似的。觀眾只想問問，說好的一千萬呢？特么錢都花哪了？這就不說，電影玩的是鏡頭啊導演同志們，電影不是每個鏡頭都是設計好的嗎？要不寫分鏡頭劇本干什么？同是《秦香蓮》，老電影的鏡頭是怎么玩的？新電影的鏡頭又是怎么玩的？拿出來一比就明白了，觀眾誰也不是傻子，你們弄仨機器架著，誰張嘴切給誰？這是電視劇好嗎。還別說電視劇了，您看看《獵毒人》，從小孩踢球開始，看人家電視劇把鏡頭玩成什么樣了？您的電影還死機位切，上墳燒報紙，這兒糊弄鬼來了？

過去，一部電影且拍呢，當然，現在更講效益，電影廠耗不起，京劇演員也不跟你耗，人家還得演出走穴掙錢呢，要像以前那樣一拍一年半載，也沒人陪你玩啊。京劇啊豫劇電影完整版，還是別拍電影，該干嘛干嘛去吧。

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