國戲之聲·戲曲咚咚嗆

導言

起源于中國的戲曲與起源于西方的電影，兩種不同形式的藝術碰撞在一起，會擦出怎樣的火花呢？

在中國電影史上，戲曲電影作為類型電影的一部分，起到了極為特殊的歷史作用。從上世紀初的《定軍山》（譚鑫培主演），到上世紀二三十年代的《斬經堂》（周信芳主演），再到四十年代的《生死恨》（梅蘭芳主演）、《游龍戲鳳》（馬連良、張君秋主演）等，戲曲電影一直為中國電影的不斷開拓起到了引韌擊壤的作用，建國初期施行的“百花齊放”的文藝政策為戲曲與電影的雙重繁重奠定了極為重要的政治基礎，為社會主義文藝事業的健康發展邁出了關鍵性的第一步。

本期推送，小編有幸邀請到了學校戲文系同學（戲友社社長）劉李旎、盛詩銘、音樂系同學（國樂社社長）李普京，為大家推介五部極為精彩的戲曲電影，以供大家疫情期間在家觀摩研習。

昆曲電影《景陽鐘》劇照（黎安飾朱由檢）

01

京劇《群英會·借東風》

片名：群英會·借東風

類型：戲曲（京劇）

年代：1957

導演：岑范

藝術顧問：郝壽臣

藝術指導：蕭長華

主演：馬連良、譚富英、葉盛蘭、裘盛戎、袁世海、蕭長華

電影《群英會·借東風》海報

電影《群英會·借東風》，凝聚了當時一批極為優秀的京劇演員，如“活諸葛”馬連良、“活魯肅”譚富英、“活周瑜”葉盛蘭、“活曹操”袁世海等，他們通力合作，打造了在中國戲曲史上乃至中國電影史上極為重要的一出撼世杰作。

戲曲脫離舞臺，涉步銀幕的時候，往往會進行二次創作，從而使得原本的劇本質量更為提升水準。對比舞臺版《群·借·華》和電影版《群英會·借東風》，后者明顯在情節上更為緊湊，原計劃以著名京劇老生演員唐韻笙出演關羽一角，因各種原因，未能遂愿。具體如《群英會》一場小生表演的“撫琴舞劍”、《問病》一場老生所唱的【西皮流水】，都是舞臺版鮮有的細節。在程硯秋主演的電影《荒山淚》當中，導演吳祖光和程硯秋重新整合部分場次，新添唱詞，豐富了戲劇的表現力，如《搶子》一場，就是再加工后的結果，后來發行的《程硯秋演出劇本選集》當中的舞臺版劇本就是吸收電影情節后新本子。再如李少春所主演的電影《野豬林》（導演崔嵬、陳懷皚），《長亭》一場的【二黃碰板三眼】、《山神廟》一場的大段【反二黃】，即據原來的數句【吹腔】重新嵌詞改板而來，繼而反哺于舞臺版《野豬林》，互成其碧。

電影《野豬林》劇照（李少春飾林沖、杜近芳飾林娘子）

1949年后，京劇進入了持續17年的新的發展階段，由于黨和政府的積極扶植，建國后的戲曲與電影進行了更為緊密的結合，這時期整理出了大量的優秀傳統劇目和新編劇目，通過電影的形式記錄下來，這些資料也真實地見證了那個時期的繁榮。

京劇作為國粹藝術，在此期間拍攝了諸多銀幕資料，旦角如梅蘭芳之《梅蘭芳的舞臺藝術》、《洛神》、程硯秋之《荒山淚》、尚小云之《尚小云的舞臺藝術》、張君秋之《秦香蓮》、童芷苓之《尤三姐》；老生如周信芳之《周信芳的舞臺藝術》、《宋士杰》、李少春之《野豬林》；武生如蓋叫天之《蓋叫天的舞臺藝術》；其他如《楊門女將》、《穆桂英大戰洪州》等。

02

豫劇《七品芝麻官》

片名：七品芝麻官

類型：戲曲（豫劇）

年代：1979

導演：謝添

編劇：牛得草（執筆）

主演：牛得草、吳碧波、姜晶豫、李文斌

電影《七品芝麻官》劇照（牛得草飾唐成、吳碧波飾嚴誥命）

電影《七品芝麻官》，是由豫劇丑行大師牛得草先生主演的豫劇電影。《七品芝麻官》，原名為《唐知縣審誥命》，本為老生戲，后整理為文丑演出，更名為《七品芝麻官》。這出戲劇情緊湊、表演風趣、唱念幽默、廣受觀眾深愛。主人公唐成由官丑行當扮演，其中有坐轎、搖扇子等精彩的表演片段，還有“鑼鼓喧天齊把道喊”的【二八】，劇中那句“當官不為民做主，不如回家賣紅薯”更是深入人心。豫劇《七品芝麻官》不僅有觀賞價值，更具審美價值、思想價值，它所歌頌的主人公唐成敢于斗爭、明辨善惡，真正地為底層人民發聲，其思想人格綻放動人的光輝。這出戲對于諷諫官場、倡廉肅政起到了積極的作用，時至今日也是一出難得“公案戲”。

文藝的創作往往受到包括政治、經濟等因素在內的多個社會力的影響。同樣，在戲曲創作領域，唯有真正擺脫了形式主義的束縛、打破狹隘的“服政觀”的作品最能發人深省，因為這類作品不為任何政治勢力說話，而是通過有形的文藝形式宣揚最為底層、最為永恒的社會真理，因此達到了超乎時代的藝術影響。所以，這也提醒我們當下的文藝創作，不能“就菜啃蔥”，用生命力有限的政策去捆綁生命力無限的文藝作品，在藝術創作上，這無疑是極為愚昧的。文藝作品，向來是指出問題、反映問題的，我們不能指望有形的文藝作品去充當任何宣言式的“立體口號”。所以，以歷史之銅鏡照自身之窘狀，我們何不反思為什么在當今這樣一個時代卻再難有挺拔于歷史輪回的不朽之作，面對無數的“速食文藝”，我們必須敢于擺脫創作上的束縛，拿出自己鋒利如器的筆劃出這個時代應該有的亮麗！

03

曲劇《背靴訪帥》

片名：背靴訪帥

類型：戲曲（河南曲劇）

年代：1982

導演：陳方千

編劇（劇本改編）：楊蘭春、王占柱

主演：馬騏、周玉珍、智秋花、張力成

曲劇《寇準背靴》劇照（馬騏飾寇準）

電影《背靴訪帥》，據傳統本《寇準背靴》整理而來，曲劇泰斗馬騏有“活寇準”之美譽，以此劇聞名中原劇壇，劇中“帽翅功“、”髯口功“、”靴子功“堪稱三絕。他與南陽市曲劇團團長、著名曲劇老生演員牛長鑫并稱“南牛北馬”，后者善演《困皇陵》一劇，其中《哭廟》一場最為精彩，其唱酣暢淋漓，動人肺腑。

數中原劇壇之老生，淮北梆子之顧錫軒亦擅演此劇，時值戲劇家田漢觀摩鳴掌，睞得此珠，于1960年將此劇率先搬上銀幕。無論是豫劇唐（喜成）派之《背靴訪帥》、豫劇唐（玉成）門之《寇準背靴》，均以唱工動人，花園背靴之飄逸自然，未就麒麟童三分。京劇界慣言南派魁首周信芳為做工老生，擅于唱做之中，游若善水之魚。諸如《清風亭》、《四進士》、《打嚴嵩》、《烏龍院》等劇，相相較此劇，乃共有一脈之通，即于唱做之中豫劇電影完整版，尋一良徑，演員得以發揮，觀眾得以受澤，兩廂得益。或如河北梆子之《寇準背靴》、晉劇之《徐策跑城》、麒派大家趙麟童之《追韓信》、《探地穴》、《戰潼關》等劇，均施此重墨，揮灑于舞臺，幟其風采。

京劇《探地穴》劇照（趙麟童飾寇準）

疫情期間，曲劇泰斗馬騏仙逝于洛陽，時聞此事，心若沉石，當即作此，供以諒慨。

吳楚不幸罹人禍，哀我中原亦悲歌。

歸鶴豈可遺風骨，游龍安能救山河？

氍毹十寸背靴少，乾坤萬里哭廟多。

無邊舊夢吹長恨，一樣離合在逝波！

04

越調《智收姜維》

片名：智收姜維

類型：戲曲（河南越調）

年代：1981

導演：李鳴

編劇：李蘇、華而實

主演：申鳳梅、何全志、張秀蘭、申秀梅

越調《智收姜維》劇照（申鳳梅飾演、諸葛亮、何全志飾姜維）

電影《智收姜維》是由著名越調大師、越調申派藝術創始人申鳳梅先生主演的一出越調電影。在此之前，申鳳梅大師已將其另一出代表劇目《諸葛亮吊孝》(1980)搬上銀幕，成為中國戲曲電影史上一出極具影響的劇目。到了1994年，她又接連參演了連續劇《諸葛亮》，囊括了《孔明出山》、《舌戰群儒》、《華容放曹》、《臥龍奔喪》、《失·空·斬》、《智收姜維》、《七擒孟獲》等多個劇目，塑造了不同時期、不同風采的諸葛亮角色，為越調在中國戲曲史留下了極為濃墨中厚彩的一筆。

越調大師申鳳梅先生其一生為越調事業嘔心瀝血、鞠躬盡瘁，援劇中諸葛之鴻志而勤耘于中原菊壇，由于她極為出眾動人的表演和獨樹一幟的舞臺風采，被廣大的觀眾譽為“活諸葛”，周恩來總理曾稱其為“中原活諸葛”，著名京劇大師馬連良先生也納其為徒，視其為庭前玉樹、室內芝蘭。

京劇《借東風》劇照（馬連良飾諸葛亮）

申鳳梅不僅技藝精湛，而且敢于創新，善于吸收其他劇種，以此滋養其自身之藝術。如越調《諸葛亮吊孝》一劇，就是在借鑒豫劇、平調等劇本的基礎上進行的整理，使其煥發出新的光彩；如越調《斬關羽》一劇，其音樂就借鑒了京劇的【二黃導板】、【二黃回龍】等板式運用，使得其唱腔通過板式的對比性變化產生戲劇性的功能，極大地發揮了越調板腔體音樂的特點；如越調《收姜維》，其中申鳳梅更是借鑒了京劇的【西皮搖板】的板式，創造了越調的【緊打慢唱】，豐富了越調板腔體音樂；如越調《舌戰群儒·過江》的【導板】、越調《臥龍奔喪·靈堂》的【聯彈】、越調《智收姜維·三傳令》的【十字頭】、越調《明鏡記·懸鏡》的【垛板回龍】，均表明其唱腔善于利用板腔體音樂的特點去發揮豫劇電影完整版，極為準確地塑造了不同情景下的組合聲腔；再如越調《失·空·斬》，也是通過吸收、移植京劇劇目發展而來，彰顯自身之特色，豐富了越調的演出劇目和舞臺表演。

申鳳梅先生晚年照

近逢申鳳梅大師逝世二十五周年，小編斗膽擬詩一首，謹此懷念這位永留在觀眾心中梨園先賢。

奠酒自當風云酹，憑憶當年氣如雷。

何用經緯親吊孝，誰將肝膽收姜維？

鳳姿一扇猶可慰，梅魂兩袖豈堪追！

中原再無活諸葛，梨園永存申鳳梅。

05

老調《忠烈千秋》

片名：忠烈千秋

類型：戲曲（老調梆子）

年代：1981

導演：姚守崗、張毓明

編劇：蔡晨、謝美生、葉瑜

主演：王貫英、辛秋花、臧萬祥、楊建設、王增順

電影《忠烈千秋》劇照

電影《忠烈千秋》，是一出老調梆子舞臺記錄片。老調梆子，又名保定老調，屬河北省境內的北方梆子劇種。在上世紀五六十年代，老調梆子進入劇種發展的新時期，期間整理了大量的優秀的傳統劇目，而老調《忠烈千秋》就是在吸收傳統劇目《楊家將》、《呼家將》、《砸宮門》等劇的情節上整理而來的新編歷史劇。

這出戲情節完整、故事緊湊、矛盾激烈、行當齊全、唱念多迭、有老生、花臉、老旦等多個行當的精彩表演片段，是出難得的老調梆子劇目。這出戲同時也被豫劇等劇種接連搬上了舞臺，成為一出精彩的舞臺大戲。除了電影《忠烈千秋》外豫劇電影完整版，老調梆子尚有電影《潘楊訟》，與前者一樣，均是反映古代忠奸斗爭、懲善揚惡的優秀歷史劇目，兩者并媲相彰，成為梆子劇種中極具代表性的舞臺劇目。

京劇《荀灌娘》劇照（荀慧生飾荀灌娘）

我們都知道，京劇四大名旦中，其中三位均于建國初期將自己的代表作拍攝成了電影，得以傳世。那么，荀慧生先生到底有沒有拍攝過電影片段呢，這也一直是個說不清的迷。

據了解，荀慧生先生也曾拍攝電影片段，如《埋香幻》、《釵頭鳳》，留存于上戲徐希博先生手中，乃其祖傳之至寶。另傳，荀慧生先生亦曾拍攝京劇《荀灌娘》片段，現存于中國戲曲學院，那么問題來了，久在國戲的你，是否見過這個從未面世卻廣有傳聞的電影片段呢？

國戲之聲廣播臺

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