“整新如舊”，動態傳承。四川南充市川劇團·川北燈戲劇團編演的《板橋賣畫》，是在民間故事基礎上的新編劇目，但秉承了燈戲通俗易懂、詼諧風趣的表演傳統，俚語的使用活潑清新。形式感與風格化的處理，引得現場觀眾掌聲不斷，達到了“庭前庭后燈弦調，滿座捧腹妙趣生”的境界。湖北咸豐縣南劇藝術傳承保護中心創作演出的《唐崖土司夫人》，是對少數民族故事的全新演繹，從音樂唱腔到道白，都體現了古老劇種的韻致。這些“整新如舊”的藝術實踐山東戲曲劇種代表，讓觀眾在接受新的故事內容表達時，品味到稀有劇種的古樸神韻。這種動態傳承，是傳統戲曲創造性轉化、創新性發展的獨特體現。

“迭代更新”，全面出新。迭代，可以概括此次戲曲會演新編歷史劇的創新態勢。由四川藝術職業學院和四川省川劇院聯合打造的《草鞋縣令》，是一部力求從形式到內容全面出新的新編歷史劇。該劇以真實的歷史人物為原型山東戲曲劇種代表，注入創作者觀照歷史、關切當下的深度思考，塑造了一個頗具人文情懷的人物形象，寫出了書生縣令紀大奎深入民間的“草鞋”之旅?！拔覀兌际前傩震B，碗里裝的百姓糧，身上穿的百姓衣，當官就該為民想”等感嘆山東戲曲劇種代表，經由韻味十足的道情、高腔的生動演唱，深入人心。浙江小百花越劇團創作演出的《蘇秦》，一改傳統越劇婉約柔美的風格，體現金戈鐵馬的磅礴氣勢以及合縱連橫的戰國風云，塑造出一個與以往不一樣的“蘇秦”形象，無論是對歷史人物的當代詮釋，還是對劇種特有的表現形態，都做出了探索創新。

這些立足于戲曲藝術本體的不同演化方法與創作途徑，其出發點與落腳點，都有意識地著眼于自己的受眾乃至培養新的觀眾。比如，此次全國戲曲（南方片）會演中，中青年觀眾居多，僅青年觀眾的占比就達40%，充分體現出傳統戲曲創造性轉化、創新性發展的成果。

（作者胡應明為湖北省藝術研究院原院長、國家一級編?。?/p>

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