12從《四郎探母》論京劇獨特的唱腔藝術本文作者：**萍原創投稿摘要：《四郎探母》是京劇的經久不衰的作品。本文先從雅之爭的角度著手，分別慎以縱向和橫向兩個方面分析塬京劇《四郎探母》的聲腔風略格；在此基礎上，再從現代潁美學中審美心理的角度出發テ，運用美學規律分析京劇《四郎探母》的板式節奏變化咨特征，從而進一步得出了京永劇的獨特唱腔藝術是以“皮晴黃”為主，并附之昆腔、撥囀子、南鑼等多種聲腔和式變化體主導的音樂體制。邛本文的創新之處在于研究方法上的創新，在花雅之爭的靴實踐中有縱向和橫向兩方面鐐分析的基礎上，更重要的是齪運用了現代美學理論分析的曝研究方法。關鍵詞：《安四郎探母》；花雅之爭；縱惆向；橫向；現代美學；西皮藐腔；二簧腔；板式引言京劇的魅力首先在于聲卟腔之美，我們習慣說聽戲而疚不是看戲，可見聽戲比看戲鈹重要。傳統的經典京劇《四蟹郎探母》，自從它推演至今鰾、影響之大、演出的場次之噲繁，幾乎已經難以統計了。胰而這部京劇作品的出名，就其唱腔上就占有很大優勢，拂12整部戲從頭到尾都是采用的西皮腔演唱，但在一種聲腔ヶ上來創造豐富多彩的唱段，擁因而以《四郎探母》這個京筋劇作品來論證京劇獨特的唱錛腔藝術。

綜合歷年對《腥四郎探母》和京劇唱腔的研究，主要是國內學者的研究普成果：安志強和陳國卿在《ち京劇的藝術魅力》中有說到“《四郎探母》在唱腔上具壺有豐富性，即在一種唱腔上徼創造豐富的唱段”。李婷婷誒在《京劇坐宮分析》里有“桐坐宮”這一折運用了多種西瘵皮板式的論斷。程海云在《枚論京劇唱腔的演唱藝術》中崔說到“京劇的唱腔是廣收博采、兼容并蓄”。路正在《泅中國京劇二十講》中也有對Ｃ于《四郎探母》這部作品進至行賞析，認為“因為揚延輝爾情緒低落，所以用慢板唱，強又因他是英雄戰將，所以用的是西皮而不是二黃或者南梆子的聲腔”。在前人沆研究的基礎上，我認為前人歧的優點是對于《四郎探母》碇作品本身的研究已經很清晰，不足之處是沒有結合歷史櫨背景進行進一步分析。本文越的研究內容則是結合花雅之λ爭的史實進行動靜態來分析《四郎探母》的聲腔特色。本文還用現代美學理論的知渝識，分析了這部作品的板式節奏變化，從而得出京劇的鸞獨特唱腔藝術是皮簧戲和板腔體。這也是本文的研究價悵值，對后期的京劇研究會有鉛啟發。12一、花雅之爭—俄—綜合的聲腔風格花雅署之爭，實際上就是地方戲和捐昆曲的較量。兩者之間的最湄大區別就是聲腔上的差異，地方戲的聲腔多為高腔，而訝昆曲的唱腔則是低腔。

在清貅人李斗在《揚州畫舫錄》中鉛記述：“兩淮鹽務，列蓄花痄、雅兩部以備大戲。雅部即「昆山腔；花部為京腔、秦腔圍、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔峁、二簧腔、統謂之亂彈。”芐因此，要從花雅之爭的角度袈分析《四郎探母》的聲腔特臀色，并得出京劇的唱腔藝術，可以又以下三個點進行分聰析。1、京劇聲腔辨析京劇的聲腔是在花雅的過程中，花部逐漸戰勝雅部，皇最終在徽調和漢調的融合之箕中，形成了以西皮腔和二簧撣腔為主導的，兼有昆腔、昆唳腔、撥子、南鑼等多種聲腔Ζ體系，這種聲腔所組成的戲曲聲腔構成了京劇的基本特乾征。以下就是對西皮腔和二墉黃腔的簡單概述。西皮憶源于西北，是來自陜西或甘弼肅的一種曲調。其板式有導呼板、慢板、原版、快板、散曳板等，旋律變化較大，唱腔闐非常流暢，易于表達激昂慷饒慨，歡快悠揚的場面。二黃碓則起于湖12北、安徽、江西交〃界處，有正反二黃等多種板糲式，它的旋律比較平穩，節籀奏舒緩，適合表現蒼涼沉郁苻之情。戲班里的皮黃兼用，崮形成了新鮮的藝術效果，使懸其獲得了快速的發展，成為流行最廣的聲腔。道光年間ぁ有一首竹枝詞，轉道它的好牖處：曲中反調最凄涼，即是狁西皮反二黃。導板高提平板嬌下，音須圓亮氣須長。

可見筍京劇聲腔獲得很好的評價。2、縱向分析《四郎探母臼》的聲腔風格縱向分析酲其實就是在花雅之爭的歷史腩進程中，比較不同戲曲劇中ｐ下的同一個題材內容的聲腔風格，這里主要對比的是昆噔曲《昭代蕭韶》和京劇《四黥郎探母》從而比較分析出京瘥劇聲腔在花雅之爭下何以占霰有優勢，這顯然也是一個動笄態的分析方法。昆曲《昭代蕭韶》和京劇《四郎探鰓母》都最早見于明代小說《孜楊家府演義》，雖然有學者醑在兩部戲曲的具體細節中有論，但是不影響本文在聲鐙腔上的對比分析。昆曲是在京劇之前，所用的聲腔是為昆山腔，其主要特點是低腔諑，精巧和雕琢。相對于高腔痼而言，又顯得刻板，沒有京ヶ劇的聲腔那樣可以在節奏、控板眼、旋律上富于變化，能驥將心中的感情很好的表現出鍍來，因而觀眾更喜歡這種新狒興的花部。在京劇《四郎母》中，全部都是用的西皮辮腔，而西皮腔屬于花部，顯鄺然可以看出花部比雅部更得變觀眾喜愛，花雅之爭中花部擱戰勝了雅部。何以有這樣的蚨論斷？其實在西皮腔進京之爭已經進行了三個階段，分別是清初的京腔凡和昆腔之爭、乾隆四十四年遭的秦腔和昆腔之爭、乾隆五參十五年的二簧腔和昆腔之爭贊，而西皮腔和昆腔之爭則是錮在第三個階段的末期，以漢萆調令人進京搭徽班演出而有ジ的，因而就在西皮腔進京之墟時，花部已經將京腔、秦腔躡、二簧腔融合在一起。

再將求西皮腔與之前的花部相互學銫習，進而就形成了以西皮、騎二黃為主的京劇聲腔體制。昔在《四郎探母》這部京劇的肝聲腔中，西皮腔顯露出花部晏的優勢，能在不同的唱段中栓不斷變化。例如在“坐蓯宮”中，里面的楊四郎首先出場，里面有一大段“西皮贅慢板轉二六”的唱段，將自啦己身世和極度思念母親到“垓肝腸寸斷”的程度表現出來豎。而在后面楊四郎與公主說榧明真實情況后，進行一大段痘的快速對唱，用的是西皮快諢板，流暢緊湊，很好地表現蠼唱腔特色。而這顯然比刻板鈞的昆腔更有吸引力。箬、橫向分析《四郎探母》的成聲腔風格所謂橫向分析擒，就是在同時代的花部內部不同聲腔中，這里12主要比較侖分析西皮腔和二簧腔各自的猶特點和選擇靈活性，實際上扌屬于靜態分析。何以在京劇粢《四郎探母》中不安排二簧糕腔，而僅僅是西皮腔為主導殷呢？而這里就是橫向分析的郵重點所在了?！端睦商津昴浮啡珓〉闹饕楣潪樽鴮m避、盜令、過關、見娘、、別家、回令等幾個部分。咝首先在“坐宮”中的第一句狨唱詞是“揚延輝坐宮院自思賦自嘆”，可見四郎情緒低沉扛，所以用西皮慢板，而另一個方面他又是英雄戰將，悲吾傷中仍有剛強激昂的氣質。而在前面已經說過西皮是適窟合表達激昂慷慨的場面，二鼙黃適合表達蒼涼沉郁的情感虺，相比之下，顯然在這部戲凋中用西皮而不是二黃或南梆鯫子的聲腔。

這里可以得出京瞿劇的聲腔選擇靈活性，這也鎬是花部相對于單一的雅部的灃優越性。其次，在整部戲中，西皮腔有具有其豐富匙的創造性。表現在不同的角芊色行當的唱腔都有合理的分昊布。例如在“坐宮”中，四悴郎的愁眉難展和而生出了鐵蝎鏡公主為其分憂解除，里面蕓的生角唱腔音色的蒼涼和旦析角的唱腔音色的柔美形成鮮ㄓ明的對比，同時又相互襯托紐。再如“過關”中二國舅角謐的出場，所唱曲調源于生行的老腔，以調侃的語氣唱出，具有冷面幽默的效果。又棕如“巡營”中楊宗寶的出場鰈，以小生的娃娃調，12發龍虎音，行腔高昂挺拔，清新剛 健，使觀眾為之一振。 艘因此，縱向和橫向分析得出西在花雅之爭中，京劇的聲腔尉風格 是在花勝雅中，以皮黃鎮腔為主，兼有京腔、秦腔、碼梆子腔等 多種聲腔的綜合聲閑腔體系，且在西皮和二黃的劁主導聲腔中， 可以根據各自繃特點靈活選擇，西皮腔具有ㄘ豐富的創造性。 二、審雎美心理——節奏化的板式特梗征 審美心理是在現代美糟學中的一個重要術語，其內院涵為在人的 神經系統中，事 物的形式信號所在的視覺或瓴聽覺區與快感區 之間的聯系安通道。運用美學原理中的審囁美心理分析京劇《四 劇這種藝術中的作用方式，憋從而得出京劇的唱腔藝術。

板式變化體又稱板腔體， 是相對于雅部昆山腔以南北歉曲為骨 干的曲牌聯綴體而言撰的。在之前說過，西皮腔和糅二簧腔都有 有不同的板式。喻在《四郎探母》的板式呈現ザ出一個怎樣的變 化，則是以子美學角度分析的重點。 轉審美心理節奏感規律指的是 符合人體需要的節奏可以給 12中，板式變化有由宴西皮慢板轉二六板、之后由嚯西皮搖板再轉 到西皮快板，頊可見板式是在便不斷呈現出祠節奏化的變化。在 的情祧緒是失落的，是對母親的思狡念和身世悲嘆結合在一起的尤愁緒，所以用慢板；接著轉鼢入二六板，表達出四郎探母靦心切； 再轉入搖板，則是四催郎一種無可奈何的心情；到篷了公主與四 郎對唱時，轉入痧快板，則是一種緊張的氣氛娥。在這之間的板 式變化，由冷愁緒到徘徊再到緊張的對唱檳，都是根據戲中人物 的心理慰來表現的，而表現出來的板莛式變化則有快有慢，是符 合婦審美心理節奏感規律的。當蘑在節奏比較慢的慢板中，我似們 能體會到主人公的憂傷心酆情，在節奏比較快的快板中 ，我們 也能體會出戲中的緊辦張氣氛。這在審美心理節奏美感規律中， 可以解釋為一種蔻潛意識的領域，與人的生理結構有關，即外 部的節奏，撇可以影響人的內部運動頻率，從而產生不同的感 受。

在平《四郎探母》中，板式不斷鏊變化，給人帶來的感受帶 來縋不同，就是審美心理節奏感頸規律在京劇藝術中的作用方 而造成的。因此，通?過在美學角度的分析，可以盈得出京劇的唱腔中有不 同的春板式變化，呈現出節奏化的雨特征。 結語 12總而言甫之，通過從花雅之爭的角度裊，在縱向和橫向上對《四 郎揸探母》的聲腔風格分析；以鈴及在此基礎上，兼有美學角紱度 對《四郎探母》的板式特酚征分析，可以進一步得出京悖劇的獨 特唱腔藝術是以“皮霞黃”為主，并附之昆腔、昆侔腔、撥子、 南鑼等多種聲腔瘃和以板式變化體主導的音樂沁體制，同時京劇 的聲腔風格酎是呈現為綜合性，板式變化 特征呈現出節奏化。 其牖實對于結論的得出，基本上縮都有共識，而重點是研究的び過 程和方法上的區別。本文白則是在研究方法的創新，在棗花雅之 爭的實踐中有縱向和頸橫向兩方面分析的基礎上，更重要的是 運用了現代美學撬理論分析的研究方法，將實 踐和理論結合， 分析《四郎獒探母》的聲腔和板式特征， 從而進一步得出京劇 獨特的唱腔藝術。這樣的研究方法懈可以給之后的京劇研究會 有途一定的啟發和幫助，讓京劇 的研究更進一步。當然，“葵路 漫漫其修遠兮，吾將上下廣而求索”，本文還是存在不 本文對于京劇《四郎探母》的不同演員的唱腔上銩，還沒有進 一步的探討，因荻為這是一部被很多演員演過沁的京劇劇目，而 不同的演員飭在演唱這部戲時的對于京劇焉唱腔的貢獻應該得 到我們進一步關注。

此外，對于京劇虬唱腔中的除西皮和二黃 外的赴聲腔，進一步的分析對比還白存在著不足。這也將激勵我俁 在今后的各項研究中，將學壩術研究做得更好，為學術研忐究貢 10 12獻自己的一份微薄之力人。 參考文獻： 1、冕安志強、陳國卿：《京劇的墼藝術魅力》【j】.戲曲藝鄔術.1985 年04 ㄘ2、李婷婷：《京劇坐宮分潴析》[j].大舞臺.XX尉年10 3、程海云：洛《論京劇唱腔的演唱藝術》銫【j】.戲劇文學、XX 年澳04 4、海震：《楊頓家將探母故事的形成及演變——以戲曲、為中心的探討倚》.[j].戲曲研究.X 5、張春曉：《對“四郎探母”故事的軸官方塑造和民間接受》.[伯 i].名族文學研究,XX 6、海鎮淮：搿《從說京劇革新》[【j】誼.新世紀劇壇.XX年06 《京劇唱腔的審美特征》【費j】.四川戲劇,XX11 年版9、趙慧霞：《庋現代美學：審美機理和規律》人民出版社 XX 年版