生活中的張冉端莊美麗，氣質古典，尤其讓人過目不忘的一頭長發，更添其嫵媚清麗。作為當今新生代昆曲閨門旦演員的佼佼者，90后的張冉已在戲曲舞臺摸爬滾打了近20個春秋。她師承昆曲表演藝術家張洵澎昆曲閨門旦在表演時有哪四氣，也曾是“昆曲王子”張軍的搭檔。十余年藝術生涯中，她最為人熟知的角色當屬《牡丹亭》中的杜麗娘。

張冉扮演的杜麗娘

自2010年起在園林版《牡丹亭》中扮演杜麗娘，張冉演繹這個角色已有300余場，可能是昆曲演出史上已知的演出《牡丹亭》場次最多的旦角演員。她也把這個角色帶到了美國紐約、德國漢堡、法國巴黎等世界各地。音樂家譚盾曾經表示，張冉是他合作過“最年輕的，但做唱念舞都很優秀的杜麗娘的扮演者”。

2018年，張冉在上海黃浦區成立了自己的昆曲藝術工作室，從一個演員，同時成為了一個昆曲藝術的普及者、推廣者。五年間，約有三四萬人走進她的沙龍和課堂，了解并結識昆曲藝術。

“蘭情冉冉”海報

今年的6月2日-4日，籌備了近兩三年的“蘭情冉冉”張冉昆曲藝術系列專場演出將在蘭心大戲院上演。張冉將與上海昆劇團合作，連續三晚分別帶來《販馬記》《牡丹亭》《玉簪記》三部昆曲傳統經典劇目，全方位展示她作為新生代昆曲閨門旦的藝術風采。

《牡丹亭》海報

15歲和昆曲結緣，與杜麗娘相伴的17年300場

“我和杜麗娘初相逢，她16歲，我15。到如今已經17年，相逢了300余次。有時候甚至覺得，這是我和昆曲，和這個角色的宿命。”

在專場演出開始前的一個月，張冉開始了一些回憶。關于她和昆曲這門藝術，她和《牡丹亭》、杜麗娘的很多故事。

張冉出生在一個和戲曲有很多淵源的家庭。她是山東濟南人，爸爸是山東梆子戲的演員。從小跟著爺爺奶奶，家里總是放著戲曲的錄音帶子。很小的時候，雖然記不清唱詞，但她總能有模有樣地把調子完整哼出來。

10歲那年，山東省濟南市藝術學校到張冉學校招生。老師們熱情推薦張冉去了考試。因為形象美，加之又有一些天賦和基礎，張冉順利進入了藝校學習京劇藝術。

張冉

在戲校學習的第二年，京劇表演藝術家張火丁老師到濟南來演《鎖麟囊》，需要一個娃娃生，就來戲校選人。當時在練功的張冉被張火丁老師一眼選中。這次特別的演出，也成為張冉人生中的第一次登臺。

畢業后，張冉被分配到山東省濟南市京劇院。然而，在劇團呆了才幾個月，她就提出了辭職。15歲的她一心想要繼續深造，并報考了中國戲曲學院。就在拿到三試通知書的時候，張冉的爸爸有一天突然跑回家告訴她，上海戲劇學院戲曲學院也在招生，而且第二天就是報名截止日。

“可能一切都是緣分“。張冉回憶起那次來到上海考試，依然很像一場夢。她和爸爸連夜坐了通宵火車趕到上海。這是她第一次來到上海，走出火車站天還沒亮，微風里的空氣卻很清新，在出租車上，張冉就想，如果考上了，我要留在這里，留在上海。

一系列高頻率的考試結束后，當時上海戲校長王夢云在三試時候問張冉，如果中國戲曲學院和我們都錄取你了，你會選擇上海嗎？張冉肯定地說，一定會。而最終，她實現了對自己和學校的承諾。

人生總是不停有意外。在上海學戲不過半年，張冉的身高就從162厘米躥到了168厘米。她當時的行當是花旦，大多演出丫鬟或者小姑娘的角色。當時教張冉的老師對此憂心忡忡，很嚴肅地和她說，你這身高，唱花旦可能是沒飯吃了。

在戲曲學院，張冉第一次接觸到了唱昆曲《牡丹亭》，她覺得特別好聽，開始萌生了轉行學昆曲的念頭。她找到了學校的童強老師，童老師則把她帶到了張洵澎面前，出發前說了一句，“張老師收不收你，就只能看你的造化了。”

作為昆曲表演藝術家和教育家的張洵澎，看了張冉一眼就答應收徒。16歲的張冉從此踏入了昆曲藝術的大門。

回憶起張洵澎對自己藝術和人生之路上的照顧，張冉始終心懷感激。開始學戲的那兩年，她常常吃住在老師家里。“老師燒的一手好菜，就是在他們家里，我從此迷上了吃本幫菜。”

張洵澎是昆大班的閨門旦表演藝術家昆曲閨門旦在表演時有哪四氣，師承言慧珠、朱傳茗、沈傳芷、姚傳薌等名家，同時又耳濡目染了梅蘭芳、程硯秋二位大師的表演技巧，獨具個人藝術表演風格。在張洵澎嚴格并且細致的教授下，張冉也開始有了規范大氣又不失激情澎湃的舞臺氣質。

《牡丹亭》

張冉學的第一出昆曲就是《牡丹亭》的“尋夢”。大二那年，張洵澎把張冉介紹給了張軍， “我這個學生個頭和形象都和你很搭” 。于是，19歲的張冉加入了上海張軍昆曲藝術中心，開始了一邊和張洵澎老師學戲，一邊跟隨張軍搭檔演出的日子。

2010年張冉畢業那年，張軍、譚盾等藝術家一起聯合創作的園林版《牡丹亭》也開啟了籌備。張冉也由此成為了這一版《牡丹亭》的杜麗娘人選。從此，一演就是300余場。

因為《牡丹亭》的杜麗娘，張冉曾經登上過美國紐約大都會博物館、法國外交部長官邸以及德國漢堡、瑞士巴塞爾、奧地利維也納等世界各大藝術節的舞臺，把中國傳統藝術之美傳遞給更多人。

“300場，每場一個半小時，我感覺我已經和杜麗娘相逢300次，相處了超過450個小時。人生就是這么奇妙，不知不覺你就和一個人結緣。”張冉說。

重回蘭心大戲院，三天專場展現一個昆曲閨門旦的萬種風情

2018年，張冉開始獨挑大梁，成立了上海張冉昆曲藝術工作室。就在那一年，她獲得上海文化發展基金會資助項目，舉辦了紀念昆曲“傳字輩”旦行藝術家朱傳銘先生的系列演出。

之后，她參與各類昆曲普及公益講座活動近200場，遍及上海市區和市郊各大新城，從幼兒園的小朋友，到老年大學的老年人都是她的受眾。她也致力于昆曲藝術在中小學校園內的推廣，在黃浦區盧灣一中心小學、上海青浦世界外國語學校等學校成立了多個昆曲社團，助力古老昆曲在當代青少年間生根發芽。

“其實我以前一直覺得自己有點社恐，不太愿意和別人打交道。但成立工作室很鍛煉我，我突然發現自己做推廣其實還行。”張冉說，“我希望能帶給現代觀眾更多走進昆曲藝術、感受昆曲藝術、了解昆曲藝術的可能。如果通過我的努力，能夠讓更多人愛上昆曲，那也是我的榮幸。”

在推廣普及之外，張冉也始終沒有忘記自己是一個演員。她舉辦了清音演唱會，也有跨界的室內樂版《牡丹亭》，甚至最近，她還參與了一個話劇《牡丹亭不停》。張冉對這些有自己的設定，“跨界也是我未來藝術道路上的一個選項，只要觀眾喜歡，我就愿意去嘗試。”

不過，對于一個昆曲閨門旦而言，能把最經典的昆曲劇目傳承好，把戲演好，才是最大的愿望。

“蘭情冉冉——張冉昆曲藝術系列專場演出”已籌劃多年，今年6月即將在蘭心大戲院上演。“蘭情冉冉”四個字出自南北朝柳惲的《搗衣詩》∶冉冉蘭麝芬。昆曲因其雅，一直被人以蘭喻之，而這一次專場，張冉也希望能展現古老昆曲中的“蕙質蘭心”。

三場演出，分別是《販馬記》《牡丹亭》《玉簪記》三部劇目。張冉覺得，選這三出戲，是三種閨門旦的角色塑造，也是男女之間的三種動人美好的情愫。

《販馬記》海報

《販馬記》說的是恩愛夫婦調笑諧趣的同心同感，《牡丹亭》講述的是死死生生不渝不悔的情起而深，《玉簪記》則描繪了兩個“小可愛”的純真愛情，特別符合當代都市男女的愛情趣味。

《販馬記》排練

在張冉看來，昆曲閨門旦也是“青春旦”，多演繹妙齡少女、閨閣千金。無論是《牡丹亭》里的杜麗娘，還是《玉簪記》里的陳妙常，乃至《販馬記》中的李桂枝，她都希望將不同角色的性格特征與唱念表演技巧的結合，讓觀眾看到不同閨閣千金的萬種風情。

發布會現場張冉和張洵澎、蔡正仁合影

演出邀請了張洵澎擔任藝術指導，82歲的昆曲表演藝術家蔡正仁也原定和張冉一起演出《販馬記》中一折，但因身體原因，蔡正仁此次無法登臺。此前，蔡正仁曾和張冉合作過《牡丹亭》和《販馬記》。對于老藝術家一路走來不遺余力的提攜，張冉說，“有蔡老師這樣的國寶級藝術家帶著我演出，我一直覺得自己很幸運。”而蔡正仁也表示，張冉的嗓音條件好，京昆不擋，在傳承昆劇藝術上走出了自己的路，特別不容易。

此次和張冉搭檔的小生衛立、倪徐浩都是在戲曲學院時就一起學習的昆五班演員，彼此都十分熟悉。而同演《玉簪記》的胡維露則剛剛獲得白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎榜首。對于張冉而言，此次的《玉簪記》演出有特別意義，“為了演好陳妙常這個角色，我跟張洵澎學了整整一年。這也是我第一次公演這出戲。”

《玉簪記》海報

連演三天大戲，壓力不言而喻。張冉又回到了每天朝九晚五泡在練功房的日子。“一個星期大概有四五天都是這樣。我覺得這個狀態反而讓我感覺特別好，似乎又回到了當年戲校的童年時光。”

《玉簪記》排練

張冉說，剛學戲時，自己可以算的上是個“學渣”，什么都比別人慢一些。“那段日子，我每天別人都早一個小時訓練，晚一個小時離開練功房，有時候早上四點半天還沒亮就去練功。可能就是對戲曲這個事兒有一份執著。”

作為一個90后，張冉的昆曲之路上也有過一些彷徨，想過離開。她說起最大的一次誘惑可能是當年電視劇《紅樓夢》來到學校選演員，李少紅的團隊選中了她和同樣學習昆曲閨門旦的李沁。但張冉幾乎沒有猶豫，就放棄了去北京的機會。“事后很多人問我是不是后悔。其實我真的沒有想太多。我當時就只是有一種使命感，有一份熱愛，覺得一定要把唱戲這個事兒做到底。”

此次演出前，張冉在蘭心大戲院舉行了一次發布會。張洵澎和蔡正仁都特地來到蘭心大戲院的現場。也是在這個劇場，9年前的張冉曾在這里舉辦了自己在上海的第一場個人專場“冉冉升起——張冉昆曲折子戲個人專場”。

從《紅梨記·亭會》中青樓女子謝素秋，到《南柯記·瑤臺》的能文能武瑤芳公主，再到《牡丹亭·尋夢》里的杜麗娘，同樣是三個反差極大的閨門旦角色，為張冉贏得了第25屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎的新人主角獎。

從“冉冉升起”到“蘭情冉冉”，走過十年昆曲路的張冉，將再一次站在舞臺中央昆曲閨門旦在表演時有哪四氣，展現她傳承自昆曲大師張洵澎的閨門旦藝術，展現其活潑靈動，青春動人，獨具個性的藝術風格。

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