中圖分類號(hào):J632.33文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1673-0992(2010)07A-0179-02

琵琶是我國(guó)民族樂器中最富有表現(xiàn)力的一種撥彈樂器之一,它源遠(yuǎn)流長(zhǎng),從有文字記載到東漢時(shí)期算起,距今已有兩千多年的歷史?！芭谩边@一名稱對(duì)中國(guó)古代撥彈類弦樂器的泛指,慢慢演變?yōu)閷?duì)特定形制樂器的專稱,并成為人人皆知,具有時(shí)代性的一件中國(guó)民族樂器,經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的歷史行程。

琵琶,最早稱“枇杷”,亦作“批把”,在字形上從木字旁來看,這說明它是一種木制樂器;從提手旁來看,表明用手彈奏;后來改為琴字頭,表明它的發(fā)展?jié)u趨成熟,具有獨(dú)奏樂器的意義。東漢時(shí)期學(xué)者劉熙曾在《釋名》里對(duì)這一樂器名稱作過如此解釋:“推手前曰枇,引手卻曰杷,像其鼓時(shí),因此為名”。這說明琵琶的名字由來原是描摹兩種彈奏手法發(fā)出的狀音字,向左下方彈出的音像“比”的聲音,向右上方挑進(jìn)的音像“巴”的聲音,由此這兩個(gè)聲音成為樂器的專用名字,即“琵琶”。

唐時(shí)彈奏琵琶是用撥子,唐貞觀時(shí),裴神符廢撥子為手指彈奏時(shí)稱“掐琵琶”這是豐富了琵琶演奏表現(xiàn)力的一大進(jìn)步,到宋代這兩種彈奏并用,元代以后用撥子彈奏逐漸減少至明清時(shí)已不復(fù)存在。琵琶藝術(shù)發(fā)展到唐代已形成專業(yè)化,一是“世傳”(家傳),二是“師傳”,從而涌現(xiàn)出眾多的著名演奏家。因此隋唐時(shí)期是琵琶藝術(shù)在中國(guó)音樂史上的第一次高潮時(shí)期。

明清以后琵琶右手的演奏已完全運(yùn)用手指彈奏,形成了豐富多樣的演奏指法。琵琶的演奏姿勢(shì),也因品柱的增加,由早期的橫抱或斜抱改為豎抱彈奏。吟、揉、推、拉等左手眾多演奏方法也得到了普遍應(yīng)用,傳統(tǒng)的右手指法多達(dá)五六十種。自十九世紀(jì)清未以后,琵琶徹底成為一種獨(dú)奏樂器,北派琵琶演奏藝術(shù)的發(fā)展較為緩慢,逐漸失去影響,而南派琵琶藝術(shù)繼而泛起,發(fā)展主要集中在東南沿海的江、浙一帶。在吸收了北派琵琶藝術(shù)傳統(tǒng)的同時(shí),江南各地以世傳和師傳關(guān)系建立起了各種演奏風(fēng)格和演奏曲目,逐而形成了以地域?yàn)榻绲臒o錫派、平湖派、浦東派、崇明派、上海派等近代琵琶演奏流派,他們的影響延續(xù)至今。

隨著新中國(guó)成立后,對(duì)琵琶的制作和演奏技術(shù)有了很大的革新,以前琵琶大都是四相二十品和十三品,不全是半音排列,難以轉(zhuǎn)調(diào),這種排列已被淘汰。而現(xiàn)在的琵琶一般都是六相二十四品,全是半音排列(即十二平均律)演奏各種調(diào),移調(diào)、彈和弦都很方便。

琵琶的用途很廣,除獨(dú)奏、齊奏、協(xié)奏、重奏之外,在民族樂隊(duì)中它是合奏、伴奏的主要樂器之一,我國(guó)很多戲曲、曲藝就用它來作主要的伴奏樂器。如豫劇,琵琶在正式進(jìn)入豫劇樂隊(duì)并居彈撥樂器之首時(shí)是在20世紀(jì)60年代全國(guó)普及“樣板戲”的時(shí)候。80年代未,隨著改革開放的不斷深入和豫劇樂隊(duì)的編制隨之壯大也不斷改新,漸漸淘汰了硬鼓三弦、西洋銅管、木管等樂器,這時(shí)琵琶位居彈撥樂器之首,成了豫劇樂隊(duì)中不可缺少的主奏樂器。其原因有五點(diǎn):一是科學(xué)(品、相屬于十二平均律的排列)對(duì)于轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)、演奏和弦運(yùn)用自如;二是表現(xiàn)力極豐富,對(duì)喜、怒、哀、樂各種情緒及動(dòng)、靜、熱烈、輕快各種形態(tài)都起畫龍點(diǎn)睛作用;三是音色優(yōu)美、柔和、百聽不厭;四是既有個(gè)性,穿透力很強(qiáng),又能與各種中西樂器為伍,音色融合;五有很強(qiáng)的優(yōu)越性。對(duì)于伴奏豫劇無論是音域、音區(qū)、音量、音色的需要都恰到好處。能把琵琶本身的技巧在豫劇伴奏中發(fā)揮的淋漓盡至,這是現(xiàn)今豫劇樂隊(duì)中無論大小處必用琵琶的原因所在。

琵琶在豫劇的唱腔音樂伴奏中,有兩種形式,一是大齊奏(樂隊(duì)文場(chǎng)同奏一個(gè)旋律),二是按配器演奏(多聲部、復(fù)調(diào)和聲等),大齊奏主要運(yùn)用于一般成本低的傳統(tǒng)戲、連本戲,主要是由于為劇團(tuán)營(yíng)業(yè)演出創(chuàng)收盈利所需。而按配器演奏主要是運(yùn)用于現(xiàn)代戲、新編歷史劇,特別是匯演、調(diào)演、大賽等劇目必須投入大量的人力物力,聘請(qǐng)專家設(shè)計(jì)唱腔,精心編配音樂和造型。這樣的伴奏效果能使各種樂器的技巧得到充分發(fā)揮。我作為多年來從事豫劇伴奏的琵琶演奏員對(duì)此感愛頗深。尤其是在高臺(tái)戲和一般演出的大齊奏中我可根據(jù)劇情的需要,給合我的伴奏經(jīng)驗(yàn),掌握演奏強(qiáng)弱即興發(fā)揮配器演奏的技巧,取得了很好的效果。

2005年10月28日在全國(guó)第八屆映山紅戲曲大賽中我參加了新編歷史劇《大唐遺事》的演出,這是一部歷史悲劇,劇情是大唐開國(guó)功臣長(zhǎng)孫無忌決策并參與玄武門之變,助妹夫李世民奪取帝位,后以皇親及元?jiǎng)椎匚恢铺坡伞⒄票鴻?quán),位高爵顯。為朝廷皇儲(chǔ)大事,他遵禮重道,據(jù)綱列諫,毫不遜讓。太宗晏駕后,幾經(jīng)周折,終將嫡出的李治扶上帝座,并剪除異已,鞏固皇權(quán)。長(zhǎng)孫正自慶幸江山永固、國(guó)祚綿遠(yuǎn),熟不料螳螂捕蟬,黃雀在后,武氏衩裙不動(dòng)刀兵,靠枕邊柔風(fēng)便使大唐改了周。長(zhǎng)孫無忌被誣反放逐黔州,最后被自己苦心經(jīng)營(yíng)起來的大唐封建統(tǒng)治活活絞殺。該劇受到各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、專家和觀眾的好評(píng),榮獲金獎(jiǎng),音樂也獲得了金獎(jiǎng),筆者擔(dān)任了琵琶演奏,從而更深刻體會(huì)到琵琶在豫劇樂隊(duì)中的重要作用。

琵琶雖然表現(xiàn)力極豐富,在豫劇伴奏中一定要根據(jù)劇情來運(yùn)用琵琶的彈奏技巧。首先要根據(jù)作曲、配器和指揮的具體要求,為樂曲選指法、定指法、處理情節(jié)需要的一切細(xì)節(jié)和演奏方法,才能把琵琶的優(yōu)越性發(fā)揮出來。如該劇第二場(chǎng),皇上由太妃陪伴來長(zhǎng)孫皇后的寢宮,長(zhǎng)孫無忌告知皇上,太子正在此用功讀書,此時(shí)卻聽到殿內(nèi)有男女大笑之聲,皇上命太妃和長(zhǎng)孫無忌前去觀看,不想二人看到令人難以置信的一幕。太子與武媚娘正在此調(diào)情,四目相視,大吃一驚……第一驚表現(xiàn)出來一種尷尬和害怕。

琵琶運(yùn)用了由慢漸快,由弱漸強(qiáng)的彈、拂指法。充分塑造了一個(gè)“色膽包天”的武才人,也為大唐埋下了一顆定時(shí)炸彈。

第四場(chǎng)豫劇伴奏大全100首,三年后,太子登基并前去尼庵招嫵媚娘續(xù)發(fā)回宮。不料媚娘告知太子半年前已偷偷續(xù)發(fā)了豫劇伴奏大全100首,并摘下尼帽讓太子觀看。此刻皇上又看到三年前嬌艷無比的嫵媚娘,心中掩不住的一陣狂喜……第二驚是一種意外的驚喜。

琵琶運(yùn)用了慢弱漸強(qiáng)又轉(zhuǎn)弱的遞進(jìn)長(zhǎng)輪指法。這一驚不僅表現(xiàn)了皇上擁有國(guó)色天香的美嬌娥,同時(shí)也暗示了螳螂捕蟬,黃雀在后,大唐基業(yè)由此開始動(dòng)搖。

第五場(chǎng),太妃及其子吳王被長(zhǎng)孫無忌唆使皇上發(fā)往安州,四年來處處提防,終沒逃過魔掌。在吳王慶賀30歲生日,文武大臣前來祝賀之時(shí)卻接到了皇上的圣旨。誣陷吳王抗圣旨與皇親來往密切,并參與反叛,賜吳王御酒歸天。吳王對(duì)其突來的殺身之禍大驚失色……第三驚是石破天驚。

琵琶運(yùn)用了強(qiáng)烈的《十面埋伏》旋律作素材,對(duì)音樂彈奏指法定為具有很發(fā)性的掃弦、拂弦、推拉弦來表現(xiàn)人物內(nèi)心極度幽憤和手足相殘之痛,奸人弄權(quán)誤國(guó)之恨的情感世界。

緊接著太妃要帶吳王去京都與皇上辯理,衛(wèi)士告知她兒子已命歸天,并賜她白綾讓其自盡。太妃悲憤無奈,被逼走向黃泉絕路……這兒的是擔(dān)驚受怕之后的肝腸寸斷和絕望。

以上幾段琵琶的獨(dú)奏均選用琵琶獨(dú)奏曲中的幾段樂曲素材,但我在配合劇中人物吃驚的情緒,矛盾沖突的場(chǎng)景時(shí),根據(jù)人物身份的不同、程度不同、情景不同、內(nèi)心活動(dòng)不同,使琵琶在表現(xiàn)指法上也不盡相同,它的指法、強(qiáng)弱、技巧、情緒都在因地、因人、因事、因情而異,從而能夠使琵琶恰如其分的表現(xiàn)人物、淋漓盡致的渲染氣氛和描述環(huán)境。琵琶的演奏為歷史劇《大唐遺事》增添了一些不可缺少的藝術(shù)效果,使其悲劇味更濃,更能打動(dòng)人們的心弦豫劇伴奏大全100首,不能不說是琵琶在參加豫劇伴奏中的典型范例。

由此證明,琵琶藝術(shù)的發(fā)展在中國(guó)音樂史上占有極其重要的地位,更為當(dāng)代琵琶在戲曲伴奏中發(fā)揮了極大的作用,并為以后的發(fā)展奠定了豐厚的基礎(chǔ)?，F(xiàn)在琵琶正處于我國(guó)歷史發(fā)展中最頂峰、最旺盛時(shí)期,相信在以后的實(shí)踐中,它會(huì)發(fā)揮出它更大的作用和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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